電影的間離效果，是早在黃金時(shí)代在威尼斯電影節(jié)上放映的時(shí)候觀眾們爭議最大的環(huán)節(jié)。人物對(duì)著鏡頭說話，把攝像機(jī)當(dāng)作采訪者，或者戲演到中途，會(huì)不經(jīng)意的停下，人物轉(zhuǎn)過來，看著鏡頭，開始敘述他所了解到的，蕭紅后來的經(jīng)歷。這樣的間離感讓觀眾與蕭紅，或者其他人物保持著一段安全距離。不沉溺其中，不視若無睹。個(gè)人覺得，蕭紅從開始漂泊到最后病死異鄉(xiāng)，經(jīng)歷算下來也是半生有余，不說宏大，倒也龐雜。許鞍華若是要將蕭紅這十多年的感情經(jīng)歷，漂泊旅程，全一一概述，拍成傳記式的電影。不通過這樣的第三者人物敘述，很難完成讓人看明白的任務(wù)。當(dāng)觀眾從故事中脫離開來，作為一個(gè)旁觀者了解人物時(shí)，繁雜的情感會(huì)褪。更多的，是站在一個(gè)時(shí)代，朝著另一個(gè)時(shí)代凝望的好奇和敬意。
電影從頭至尾，都很尊重和忠實(shí)于蕭紅的一生。三個(gè)小時(shí)的時(shí)間，我的大腦里飛速轉(zhuǎn)動(dòng)著人物和情節(jié)是否是我熟悉的。許鞍華沒有讓我失望，幾乎每一次人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，每一處微小的情節(jié)，都能喚起我心中沉睡的蕭紅印象。我看見炎熱的夏季，蕭紅坐在破舊旅館的書桌前，順著旗袍的縫撓著剛被蚊子咬的包。竟然在黑暗中會(huì)心一笑，這才是我中意的那個(gè)許鞍華呀。那個(gè)會(huì)注意人物的小悲喜，小情緒，卻絲毫不小家子氣的藝術(shù)家。但她到底不適合掌控宏大的歷史時(shí)代。角色與人物，現(xiàn)實(shí)與故事，疏離的過分，反倒讀不出幾分真正該有的 情緒。
先是哈爾濱的一場(chǎng)洪水，讓蕭紅離開那個(gè)破敗的堡壘，隨著戀人住進(jìn)報(bào)館主編裴馨園的家中。這段時(shí)日，懷孕的蕭紅與不識(shí)愁滋味的蕭軍，開始了人生中難得的一段快慰時(shí)光。蕭紅在文中憶述，如果早起，不是蕭軍到內(nèi)房推醒蕭紅，即使蕭紅早些起來，走到外房，用手指偷偷地接觸蕭紅的腳趾。蕭軍睡覺時(shí)，每天都習(xí)慣地將雙腳抬到藤椅的扶手上面，彎彎的伸著...他們不顧旁人的閑話，蕭軍照樣拉著蕭紅滿街跑。
蕭紅在醫(yī)院身體疼痛，蕭軍為他找大夫，大夫正在下棋，蕭軍朝大夫發(fā)火“如果今天你醫(yī)不好我的人，她要是因此死我就殺了你，殺了你的全家，殺了你們?cè)洪L，殺了你們?cè)洪L的全家！”醫(yī)生被蕭軍嚇怕，趕緊跑給蕭紅開藥。蕭紅摸著早已經(jīng)趴在床邊睡著的蕭軍的頭，輕聲說到：“親愛的，你勝利了。”
他們熱戀的那段日子，這兩個(gè)情節(jié)是最讓我覺得溫暖的�？稍S鞍華都沒有放進(jìn)電影里，而是直接從洪水過渡到了醫(yī)院，出了醫(yī)院，就是連鋪蓋都沒有的出租房。蕭軍開始日日為生計(jì)奔波，蕭紅自覺的承擔(dān)起了她家庭主婦的身份。開始我好奇，直到蕭紅眼圈帶傷的出現(xiàn)在鏡頭前，我忽然覺得，這像是出自于一個(gè)女性的不忍和慈悲。當(dāng)甜蜜的幸福驟然降臨在兩個(gè)年輕人頭上時(shí)，他們哪里知道，來自于他們內(nèi)心本身的災(zāi)難，會(huì)悄悄走向他們。就連酒館那一段，一碗肉丸子，都成了他們酸楚的喜悅。再也沒有了剛開始的無畏和單純。但生活就是這樣，她展現(xiàn)在我們面前的，是赤條條的生活。
正應(yīng)了蕭紅在擔(dān)當(dāng)家庭主婦這一職務(wù)時(shí)不斷提醒自己的：這不是做孩子的時(shí)候了，是在過日子，懂嗎？過日子！
私以為二蕭的性格是存在不小的沖突的，一個(gè)女孩子，從小過慣了被遺棄和被忽視的生活，對(duì)愛情是珍視并感激的。她希望帶著這種感激和愛陪伴一生，處境的穩(wěn)定在眼下不能奢求，但至少心是可以安定下來的�？墒鞘捾姴灰粯樱甙�，自私，多情。飯桌上胡風(fēng)夸贊蕭紅，蕭軍也忘不了插上一句，“她的成功，是離不開我的。”可不知道為什么，不管是看書，還是看電影，我知曉蕭軍的弱點(diǎn)，可對(duì)這個(gè)人，始終都討厭不起來。
兩人漂泊了大半個(gè)中國，起初離家時(shí)，蕭紅連一口破鍋都舍不得丟下。哈爾濱到青島，青島轉(zhuǎn)至上海，認(rèn)識(shí)魯迅先生后，電影漸進(jìn)另一種格調(diào)。
蕭紅在日本休養(yǎng)時(shí)曾寫道：窗上灑滿著白月的當(dāng)兒，我愿意關(guān)了燈，坐下來沉默一些時(shí)候，就在這沉默中，忽然像有警鐘似的來到我的心上，這不是就是我的黃金時(shí)代嗎？此刻。
電影《黃金時(shí)代》因此得名而來。他們活在這樣的地方，他們活在這樣的時(shí)代。
蕭軍在后來開始家暴，鏡頭里，他在眾人面前絲毫不掩飾自己的罪行，大搖大擺的走向前方。蕭紅在后面孱弱卻堅(jiān)定的跟隨著。這個(gè)鏡頭讓我印象深刻，它闡釋了兩人愛情的本質(zhì)，蕭紅雖然完成了娜拉式的出走，卻還是擺脫不了女人的宿命。三郎（蕭軍）是任性的，他有理想，有抱負(fù)，在理想和抱負(fù)面前，責(zé)任好像顯得有些微乎其微。兩人初識(shí)時(shí)，蕭紅問蕭軍，你對(duì)愛情的哲學(xué)有什么看法。蕭軍回答說：愛就愛，不愛就分開。可我居然篤定的相信，二蕭的永別，并不是像蕭軍說的那樣干脆，蕭紅說離開蕭軍，是遠(yuǎn)離了“奴隸的死所”�？刹≈貢r(shí)卻說，“如果蕭軍知道，一定會(huì)來接我。”
她是和張愛玲齊名的女作家，也是經(jīng)歷最凄苦的女作家。她一生都在失，她永遠(yuǎn)求而不得。
剛逃出家的時(shí)候，她甚至羨慕狗睡覺的地方。那里有茅草，躺在那兒，一定很暖和吧。
住旅館的時(shí)候，她偷偷上街買面包，怕被人看見嘲諷，把門鎖起來吃。
和蕭軍在一起后，為求果腹，甚至起過偷的念頭。
......
這些沒被拍進(jìn)電影，卻以另一種方式跑到我心里。我由此知道，一個(gè)女人渴望出走和獨(dú)立的勇氣，究竟有多大。一個(gè)作家，究竟為何對(duì)勞苦大眾永遠(yuǎn)是關(guān)愛和同情的態(tài)度。一個(gè)人民，為什么如此不關(guān)心政治，不了解歷史。是因?yàn)檫@個(gè)世界，連茅草都不曾給過她，還能因?yàn)槭裁此魅∷年P(guān)心。
她后來和端木結(jié)合，婚禮上，她對(duì)端木說，“我只想過平常百姓最普通的日子�！边@是她渴望一生的夢(mèng)想�？蛇@樣的夢(mèng)想，也沒有人滿足她。蕭軍拋棄了她，然后她懷著他的孩子，被端木輕視著。再一次被拋棄，她又回到?jīng)]住所的境況，卷著鋪蓋，大著肚子，住在了文協(xié)的過道。
十幾年不長，可對(duì)她來說，卻長過一生。
蕭紅的遺言像針：我將與碧水藍(lán)天共處，留得那半部紅樓給別人寫了。半生盡遭白眼冷遇身先死，不甘，不甘。
比起許鞍華以前的電影，可能是我期望太高，這部確實(shí)讓我有點(diǎn)小失望。情景塑造的再真實(shí)，也只像是在演戲。
的時(shí)候的是這部電影上映第一天的第一場(chǎng)，我們這里黃金時(shí)代的拍片量不及心花路放的五分之一，唯一的兩場(chǎng)都是在人不多的中午和深夜。我抱著一天才兩場(chǎng)的話看的人一定很多吧的心態(tài)早了一個(gè)小時(shí)，結(jié)果直到一個(gè)廣告已經(jīng)放完了了整個(gè)放映廳還只有我一個(gè)人.....雖然后來結(jié)伴來了三個(gè)。但是還真有種包場(chǎng)的感覺呢。
