電影《雙食記》講述一個成功男人游離于兩個女人之間。突然有一天，男人發(fā)現(xiàn)他的毛發(fā)開始脫落，他懷疑這兩個女人是否要合謀殺死他，一系列恐怖事件發(fā)生了。以下是小編為你整理的觀后感，歡迎閱讀。
雙食記觀后感一
當我看這個影片題目《雙食記》，總覺得是跟美食制作之類的美食篇一樣。其實是部婚外戀的故事，尤其帶些點恐怖。開始自己對《雙食記》這三個字幕的理解就是：同食兩種美食的故事。影片后來被觀眾們引申出來的預(yù)意是：“一個成功的男人，有公司有老婆有情人。玩轉(zhuǎn)于妻子和情人之間，吃兩家飯，故稱《雙食記》”，著實覺得有些搞笑。
影片是有關(guān)男主人公陳家橋跟他的妻子、情人三個人之間與有關(guān)美食的一段的故事。男主人公的妻子，一個精通烹調(diào)、身懷六甲的女人，懂得征服男人的胃的女人，也是婦產(chǎn)科護士長。一次買菜的路上，路邊等待紅綠燈，看到了丈夫的車子里，丈夫和一個年輕女人激吻。她頓時精神恍惚，無視紅綠燈，結(jié)果遭遇了車禍。孩子沒了，子宮也摘除了。于是報復(fù)的計劃出來了。她找到情人那，冒充電視臺的美食檔主持人，主動教情人烹調(diào)技術(shù)，稱要留住男人的女人，必須會高超的烹調(diào)技術(shù)。故事的后期是有一天男主人公發(fā)現(xiàn)自己毛發(fā)嚴重脫落，免疫力降低，疲勞不堪，十足病態(tài)，且找不到原因，直至知道自己妻子利用食物之間的相生相克，而產(chǎn)生的慢性毒素，慢慢的折磨自己出軌的報復(fù)。故事的最后，男主人慢慢的走向洗手間，對著鏡子微笑著，給自己畫了淡妝，吃了兩瓶藥，躺在了裝滿水的浴缸中死去的這樣一個悲劇結(jié)局。
看完之后的感受覺得這部影片很具有現(xiàn)實意義、教育意義!當然也不乏會覺得有些絕望與覺悟。比如，婚姻讓人絕望!愛情讓人覺悟!兩者完全是兩回事情!卻不知道如今自己所處的社會是否以后會如此，也算是給我們年輕人一代上了一堂教育課，給予警醒。
影片中顧曉繁說“一個女人一定要學(xué)好做菜，做菜沒有定理，就像愛情，只要肯付出足夠的耐心和時間，所以沒有會不會，只有想不想。有句老話叫：抓住男人的胃就抓住男人的心，你有恒心，就一定抓得住他。”由此可見美食對人的重要影響。以及影片中妻子完美的報復(fù)計劃更是折射出了我們現(xiàn)實生活中要更加注意美食的一些禁忌，生活中并非所有的食物都可以同時食用，否則可能會因為美食而喪失了寶貴的生命。
影片中介紹了七道相生相克的美食，卻暗藏著殺機!
第一道菜：椒姜羊排煲VS西瓜蓮子羹。 相克法：傷元氣
第二道菜：香酥腦花VS花生烏雞燉參湯 。相克法：傷腎
第三道菜：清蒸大閘蟹VS番茄芋頭牛肉羹。相克法：傷內(nèi)臟
第四道菜：豉爆鯰魚VS麥冬菠菜豬肝湯 。相克法：燒心
第五道菜：爆炒田螺VS甲魚湯。相克法：中毒
第六道菜：紅燒羊肉VS老鴨湯。相克法：中毒
第七道菜：蝦VS大劑量維生素C 。相克法：中毒
這些食物的相生相克給予我們很多對美食制作的認識，現(xiàn)實生活中也很有幫助。影片中指出，蝦和大劑量的維生素C可生成生成三價砷，即砒霜，既而致死。男主人公陳家輝因服用了大量的維生C,同時又吃了很多蝦，這兩樣?xùn)|西，在他的胃里形成了砒霜，也就形成了砷中毒。但在現(xiàn)實生活中，但要達到這樣的后果卻也非易事。事實上，對于我們來說，日常飲食中同時攝入適量的蝦和維生素C并不會導(dǎo)致中毒。至于影片中出現(xiàn)的中毒情況可是費了導(dǎo)演好一番心思，先是鋪墊讓陳家橋脫發(fā)的菜，然后以大劑量的維生素C治療脫發(fā)，這才產(chǎn)生了之后的食物中毒。但每個人的體質(zhì)對食物的反應(yīng)并不一樣，所以也并非一概而論。
這讓我想起了父母時常跟家里人說食物和藥物同食相克的事情。比如：長輩們都說感冒飲酒不要吃阿司匹林這種藥物。當時還不明白其中的原委，后來才知道，飲酒后服用阿司匹林，會加重發(fā)熱和全身疼痛，容易引起肝損傷。 還有,服止瀉藥不能飲用牛奶，因為牛奶不僅降低止瀉藥的藥效，其含有的乳糖還容易加重腹瀉。這些在日常生活中也是司空見慣。
最后感慨幾句《雙食記》這個故事告訴我們:
1.蝦和維生素C是不能混在一起吃的。
2.不要亂吃東西,否則會傷到你的心肝脾肺腎的.
3. "偷吃"一定要抹嘴,山水有相逢,在公共場合不要亂親熱,這個世界是很小的.女人靠征服男人來征服世界,比方說男人的胃口成就了她們的世界或者愛情世界。
4.獨食不能肥,做人不能太貪心。
5.不要隨便說有總結(jié)性的詞語,比方說:永遠,只愛.... 這一切都過去了，生活還在繼續(xù)......
另外挺同情陳家橋臨別時的畫眉??男主角到最后,最愛的還是他自己;挺佩服顧曉繁表現(xiàn)的平淡無奇??心碎莫過于心死;挺喜歡COCO的善良純真??盡管曾經(jīng)那么傷害過自己，但是生活依舊在繼續(xù)。通過影片發(fā)覺原來美食制作也有如此恐怖又神奇的魔力，也竟有如此完美又神話的故事，也算是對現(xiàn)實生活中美食禁忌的一種延伸吧，應(yīng)該引起我們對美食中的食物、藥物相生相克的細節(jié)注意與警醒，并做出相應(yīng)的重視。
雙食記觀后感二
至少有五個女孩子在我面前繪聲繪色的描述過痛經(jīng)的情形??自己的或朋友的，她們每每手舞足蹈，神采飛揚，時而慷慨激昂，時而低沉憂郁，每次都聽得我這個一輩子不會跟這兩個字打交道的老爺們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、汗不敢出。女性的敘事能力顯然強于男性，經(jīng)過姐妹們的幾次洗腦，我開始逐漸接受一個事實：痛經(jīng)，是一種形而上的痛，它源自人類生命最隱秘、最本真的某個基點(注意是“基點”不是“G點”)，只有真正有靈魂的人??女人才有資格接受這原罪般的形而上痛楚，這是一種與耶穌受難無異的人性打磨，在痛經(jīng)的女人面前，男人不過是形而下的須眉濁物罷了，實與螻蟻爬蟲無異。
我這濁物上房摔過，騎車翻過，打球撞過，幾乎每種經(jīng)由感官刺激達致的疼痛我都有幸經(jīng)歷，可跟痛經(jīng)比起來，這些無非都是形而下的廉價刺激罷了，真正的疼痛，乃是痛經(jīng)般的靈魂折磨??當然還有分娩的疼痛，這都是只有女人才配擁有的，只有這類疼痛才能真正證明一個人的靈魂??按照這個邏輯，男人其實都是沒有靈魂的。
不過“男人”是個復(fù)數(shù)名詞，當絕大多數(shù)男人還在物欲肉身中沉淪時，我們還得允許一部分男人先痛起來??譬如海德格爾、維特根斯坦那樣的哲學(xué)家，當他們在思索精神世界的難題時，是不是也觸及了某種痛經(jīng)式的形而上痛苦???我以為，哲學(xué)無非是思想的痛經(jīng)罷了!再把眼光放遠一點，許多男性藝術(shù)家或許也應(yīng)該被歸入這個類型里：畫畫的，寫小說的，唱歌的，當然還有拍電影的。
吳鎮(zhèn)宇就是拍電影的男人中少數(shù)幾個有資格痛經(jīng)的，我在看完《雙食記》之后更堅定了這一信念。以前看鎮(zhèn)宇哥的戲，總是用些“神經(jīng)質(zhì)”、“眼神犀利”之類的辭藻來形容，老覺得隔靴搔癢、意猶未盡，現(xiàn)在終于豁然開朗了??那就是痛經(jīng)，更確切的說，是一種痛經(jīng)式的表演方式，借用星爺?shù)脑捴v，乃是“由外而內(nèi)，再由內(nèi)而外”的??不禁想起了田啟文在《喜劇之王》里被星爺踩的那一腳，他那種無處言說、抓耳撓腮的痛楚是不是就有點痛經(jīng)的意思?
看完整部《雙食記》，可以總結(jié)如下：一流的表演(余男的表現(xiàn)也不是蓋的)，二流的攝影(有點MTV的意思，某些鏡頭比較養(yǎng)眼)，三流的導(dǎo)演，四流的編劇??故事真的很差，邏輯上Bug疊出，人物背景設(shè)置差強人意，整體的風(fēng)格把握也凌亂不堪：一開始以為是《飲食男女》的黑社會版(看到鎮(zhèn)宇哥的習(xí)慣性聯(lián)想)，后來又以為是給《重慶森林》拍的致敬片(男主角跟空姐搞破鞋)，到最后才想明白導(dǎo)演是想打造一個關(guān)于性別斗爭的驚悚片，可惜劇情拖沓至此，囚禁、毒殺、乃至最后的天臺告別都已經(jīng)顯得過于松散，直看得我抽大煙般哈欠連連。
也難怪，原著本是殳俏的短篇小說??作為80后美女，殳俏能跟沈宏非、蔡瀾等人一起在美食作家圈里混，我還是相當佩服的。當然原著我沒看過，但是根據(jù)短篇拍電影其實不亞于小說的二次創(chuàng)作??君不見姜文的《太陽照常升起》索性只把葉彌的《天鵝絨》壓縮到1/4的篇幅了?而《雙食記》顯然用了一種不明智的注水方法來湊篇幅，即使原味的湯汁再濃，勾兌出來也平淡如水了。
雙食記觀后感三
單看這海報，是不是覺得吳震宇特別幸福啊，有兩個女人給他喂吃的。桌上還盡是些精致美味的食物。
《雙食記》是反映兩性生活情感的一部電影。生活中不是好的東西就能都同時享有，再美妙的食物，結(jié)合在一起，也會產(chǎn)生致命的化學(xué)效果。影片基調(diào)有些陰暗，隨著劇情的布局，謎底，解脫層層推進，把一個孤獨狹隘同時又非常悲劇效果的女性展現(xiàn)在大家面前。余男的把握讓人非常放心，不動生色的表演帶給影片更多的陰暗風(fēng)格，同時，壓場表演顯示出強大的突出感。妻子這個角色設(shè)定，內(nèi)心是最豐富的，掌控全局，表演內(nèi)斂，把自己和丈夫一步一步帶向絕路的同時，升華整個影片的主題。男人多么自私，女人多么寬容，即時做法非常極端，依然找不到恨她的地方。
由于并沒有看過原作小說，所以沒有辦法體會編劇的用心。不過整片看下來，全局敘述平緩，但個別細節(jié)為了保證影片的縝密性又顯的多余牽強。片中美食主持人是串聯(lián)線索的旗子，但是這部分用力過度，顯得重心偏移，過于保守。再有吳震宇艷照門事件曝光，余男此時的表現(xiàn)顯得與整體表現(xiàn)不一致的感覺。至于影片最后引用主持人的悲慘結(jié)局來暗喻妻子的下場，這里顯得更為突出。把兩個生活遭遇相似的人設(shè)定成結(jié)局完全相同，省事的同時未免顯得不夠精明。
片中三人表演，呈現(xiàn)出余男，吳震宇，江一燕的格局，余男自不必說，只要多人同時出現(xiàn)的鏡頭，眼光必然聚焦在她身上，不動生色的表演帶來強大的壓迫性優(yōu)勢。吳震宇除去稍顯過的身體病發(fā)戲份，表現(xiàn)完全合格。至于江一燕，表演用力過度，但絲毫沒有搶戲的成功，未免顯得吃力不討好。
