影片《時(shí)時(shí)刻刻》講述了三個(gè)不同時(shí)代的女人和英國女作家弗吉尼亞?伍爾芙的小說《達(dá)洛維夫人》千絲萬縷的聯(lián)系。該片于2002年12月18日在美國上映，該片獲2002年奧斯卡獎。以下是小編為你整理的觀后感，歡迎閱讀。
時(shí)時(shí)刻刻觀后感范文一
“啪”的一聲燈亮了，仿佛用力地想要把之前的陰郁驅(qū)散。我瞇了瞇眼睛，直覺地拒絕這現(xiàn)實(shí)的干擾。
電影就這樣結(jié)束了。屏幕上刷刷向上的字幕迷惑著人的視覺，重復(fù)著寧靜和壓抑的音樂一直充斥著耳膜。人群開始鬧哄哄地散去。我還昏昏忽忽地坐在椅子上，轉(zhuǎn)過頭去看看同伴，接收著對方眸子里同樣的迷惑。
走出電影廳，我大口大口地吸著冷空氣來解救腦袋缺氧的窒息，眼前的世界有種恍惚的不真實(shí)，電影《時(shí)時(shí)刻刻》的一幕幕還在我頭腦里肆意地交錯(cuò)著。
《時(shí)時(shí)刻刻》是小說的改編，電影講述生活在二十世紀(jì)不同年代不同地方三個(gè)女人的不同故事。20年代的英國，女作家弗吉尼亞正在構(gòu)思小說《多羅威夫人》，生活在50年代加州的勞拉有一個(gè)兒子理查德還孕育著另一個(gè)新生命，她手邊常常放著一本小說，就是《多羅威夫人》。2001年紐約的克萊麗莎，她這一天的開始是去花店買花，為下午為了患癌癥的前夫開的派對作準(zhǔn)備。這時(shí)，電影鏡頭似乎不經(jīng)意地交錯(cuò)著，作家弗吉尼亞在自己的小說上寫著：“新的一天開始，克萊麗莎決定自己去買花……”
杜拉斯說過，寫作是一種暗無天日的自殺。影片中的弗吉尼亞就是和她筆下的人物一起走向宿命。她的臉蒼白而瘦削，頭發(fā)凌亂，手中的煙一支一支深深地吸入肺里，地上散落著一地的稿紙。她長期受著精神病是折磨，在現(xiàn)實(shí)世界和她所創(chuàng)造的小說世界中不斷到投入與抽離，她有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)不斷重復(fù)一句話：“在我的小說里，一定要有人死去，一定要有人死去……”她躺在一只垂死的小鳥跟前，臉貼著地，眼神空洞而無力，還有致命的無奈。她說，“我要?dú)⒌粑視械闹魅斯�。必須有人死，其他人才能更珍惜生命的價(jià)值�！焙髞�，她把自己也殺了。在那個(gè)有著溫煦陽光的下午，她一步步走向湖的深處，和深愛著她的丈夫永別。其實(shí)，生的跡象在弗吉尼亞身上也有體現(xiàn)，她不但把自己整個(gè)地投入自己創(chuàng)造的世界里。一天早上她還從家里逃出去跑到車站，對著焦急趕到的深愛著她的丈夫歇斯底里地宣泄自己這幾年生活的壓抑：“一個(gè)人不能靠躲避生活來尋找寧靜!”她渴望離開鄉(xiāng)村，返回倫敦，或許只有在倫敦那樣的喧囂與激烈里她才感覺到自己活著。
勞拉看似什么都不缺，她家庭完整，丈夫優(yōu)秀，孩子乖巧，是鄰里眼里幸福女人�？墒撬睦飬s一直那樣的焦慮和無助，數(shù)十年如一日地忍受著肉體和精神的煎熬。她的生活就像沒有波瀾的平靜海面，可是卻望不到能照亮希望的微弱燈光。她像深深地沉在海底，透不過氣，蒼白的臉總是有無緣無故而又流不盡的眼淚。勞拉手邊的小說就是弗吉尼亞的《多羅威夫人》，這似乎成為了她無望的和不自覺的痛苦的安慰。而得了絕癥的鄰居凱蒂的來訪是她徹底崩潰的導(dǎo)火線。她身體止不住的顫抖，把給丈夫做的生日蛋糕狠狠地摔進(jìn)垃圾桶里，就是對著自己的兒子，她也失控地喊：“你看什么?你到底想要什么?你到底想要什么?!”被美麗生活的表面所掩飾的內(nèi)心空洞在頃刻間揉碎。她抓了一大把藥放進(jìn)提包里，把兒子交給鄰居后，就自己開車去旅店結(jié)束自己的生命。在最后的時(shí)刻，陪伴她的還是那本《多羅威夫人》，還有肚子里孕育的新生命�？墒亲詈�，面對如此的痛不欲生，勞拉還是選擇了生存。可是這卻成為另一個(gè)悲劇的開始，那個(gè)似乎洞悉一切的勞拉的兒子，長大后成了出名的癌癥詩人，在他的作品里，他把自己的母親殺死。在一個(gè)冰冷的冬天里他爬上自家的窗戶，縱身一躍。他，就是克萊麗莎的前夫。
生活在新世紀(jì)的克萊麗莎完全可以自己主宰自己的生活，她從心所欲地和愛的女人生活在一起，她甚至通過人工受精擁有完全屬于自己的女兒�？墒钦疹欀S時(shí)會死去的前夫，在她堅(jiān)強(qiáng)的表面之下也是一種無力與無望。無論作為弗吉尼亞的小說《多羅威夫人》里的女主人公還是現(xiàn)實(shí)生活中的克萊麗莎?多羅威常問自己：“我們的生活中有真正的計(jì)劃嗎?為什么我們生而就要面對苦痛和無常的悲劇?”她在回憶往事時(shí)說了一句話深深地觸動了我，她說：“我當(dāng)時(shí)想，這就是幸福的開始。我沒想到，這就是幸福，幸福就在那個(gè)瞬間。”
三個(gè)女人的命運(yùn)，在鏡頭間交錯(cuò)。她們掙扎，吶喊，哭泣，絕望。弗吉尼亞在片尾的畫外音中道出了影片的主旨：“要直面人生，懂得人生是什么，熱愛人生，不管它是什么。最終要了解它。然后才能放棄�！�
看這一部電影，就像站在岸邊，看著那些吶喊著卻得不到救贖的靈魂。我們無力做些什么，因?yàn)槲覀冏约阂脖簧畹暮榱魍淌芍�。我們絕望著自己的絕望，時(shí)時(shí)刻刻，綿綿不絕。
時(shí)時(shí)刻刻觀后感范文二
幾天前，在老師的推薦下，我看了史蒂芬戴德利的《時(shí)時(shí)刻刻》，那里夾雜了河水緩緩流動的輕盈和無數(shù)蔓延水草沉淀的重量，這漂浮意識流的面具下，隱藏著大海般的憂郁與冰冷。
三個(gè)女人，不同的年代，一天的光景，她們紛紛從睡夢中醒來，面露茫然，說著要去買花的囈語，不斷交替的畫面，碎片化的段落，一切被剪割再拼貼，猶如穿越時(shí)空的相互輪回，那本叫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》的書將她們串聯(lián)在一起，再現(xiàn)了20世紀(jì)女性的心靈鏡像和精神幽吟，空虛，彷徨，脆弱，敏感，恐懼，欲望，生命的本源萬花筒般的被放大，一曲孤獨(dú)的挽歌低聲吟唱，至今仍縈繞耳畔。
首先，《達(dá)洛衛(wèi)夫人》是英國著名女性主義作家弗吉尼亞伍爾夫在1923年期間創(chuàng)作的小說，情節(jié)非常簡單，講述了議員夫人克拉麗莎達(dá)洛衛(wèi)從早晨上街買花、籌備晚會一直到子夜晚會結(jié)束、賓客離去這十幾個(gè)小時(shí)里的所見所聞，就在這短暫的一天里，克拉麗薩想起了當(dāng)年深愛的彼得，逐漸對如今這浮華空洞的生活產(chǎn)生懷疑，而瘋掉的戰(zhàn)爭英雄賽普蒂默斯的跳樓自盡讓她徹底絕望。塞普蒂默斯雖與克拉麗薩素未謀面，但卻對戰(zhàn)后的時(shí)代有著同樣的焦慮和恐懼，小說表達(dá)了一戰(zhàn)后西方文明所面臨的沖擊與異變。
1923(一戰(zhàn)背景)：倫敦郊區(qū)，因?yàn)榫窦膊∨c自殺傾向被丈夫倫納德帶到了與世隔絕的鄉(xiāng)村里齊蒙德的伍爾夫斜靠在空蕩房間的舊木椅上，右手拿著汲滿墨水的鋼筆，左手輕扶著攤放在裙面上的白紙，思索著達(dá)洛衛(wèi)夫人的故事，孤傲消瘦的臉龐掩蓋不住虛無與痛苦，孤獨(dú)無時(shí)無刻侵蝕著心魂，但為了倫納德(暗指傳統(tǒng)的父系社會)伍爾夫(身為女性)只有忍耐和隱藏(與社會格格不入的對自由的瘋狂熱愛)，然而姐姐的來訪以及那只將死的鳥兒，讓伍爾夫再難以克制內(nèi)心的欲望，喧囂復(fù)雜的倫敦才是她的歸屬地，這座以愛之名義建造的監(jiān)獄讓她生不如死，倫納德的悉心照料成為一種禁錮，她仿佛籠中的鳥兒，生來就應(yīng)在空中翱翔(可參考《阿飛正傳》中的阿飛)，“里齊蒙德和死亡之間，我選擇死亡”這是多么讓人心碎的宣言，每分每秒，時(shí)時(shí)刻刻，她都在永無止境的探索生命的意義，追求靈魂的自由�！疤颖苌肋h(yuǎn)得不到平靜”，就這樣，多年后的某天，這個(gè)高挺鼻子的女人終于遵從內(nèi)心的呼喊，隨著石頭一起浸入湖底，擁抱死亡，獲得了真正的平靜與愉悅。
1951(二戰(zhàn)背景)：美國洛杉磯，勞拉布朗，典型的中產(chǎn)階級婦女，深愛自己的丈夫在外從事著不錯(cuò)的工作，有一個(gè)可愛的孩子，并且新的小生命即將降臨，看似幸福無憂的生活，卻讓她無趣麻木，唯一的樂趣就是閱讀伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》，大抵是在達(dá)洛衛(wèi)夫人身上看到了自身的影子吧�！哆_(dá)洛衛(wèi)夫人》中的第一句寫到：“達(dá)洛衛(wèi)夫人說她自己去買花，”而在丈夫生日的這天，勞拉想買的花卻被丈夫事先準(zhǔn)備好了，頓時(shí)間，由伍爾夫小說所喚醒的獨(dú)立意識徹底爆發(fā)，丈夫看似無意的買花行為其實(shí)剝奪了她的自由和權(quán)利，在這個(gè)家庭乃至社會中，女性永遠(yuǎn)只能是男性角色的附屬品，二戰(zhàn)后，男權(quán)的地位更加膨脹，照顧好丈夫和兒子仿佛成了可悲女人的一切，對自我追求的渴望讓她選擇用死亡來證明，在陌生的汽車旅館里，藥片擺在身旁，當(dāng)讀到“死亡是可能的”時(shí)，再摸摸肚子里的那個(gè)新生命，突然明白過來，死亡并不是唯一的選擇，就這樣，在生下這個(gè)孩子后，她用逃離展開了新的生活。50年后，面對兒子的昔日愛人克拉麗莎的質(zhì)問，她哀傷但又堅(jiān)定的說出了那句“后悔意味著什么，當(dāng)你沒有選擇的時(shí)候?那是你應(yīng)承受的。就是這樣。沒有人會原諒我。只有死亡。我選擇了我的生活”時(shí)，我們就知道這些年來，在異國圖書館工作的她，無需鮮血的祭奠，便真真正正擁有了自己的人生，這是時(shí)代背景下女權(quán)主義和獨(dú)立意識的進(jìn)步。
2001(世紀(jì)之交)：美國紐約，職業(yè)女編輯克拉麗莎，與她的同性愛人以及女兒(依靠精子銀行生下的)生活在一起，并一直照顧著患有艾滋病的前男友理查德，或許因?yàn)楹瓦_(dá)洛衛(wèi)有著相同的名字，理查德總稱她為達(dá)洛衛(wèi)夫人，而這天清晨起來，她親自去買花并一直忙著為獲獎的理查德籌辦聚會，同樣像極了伍爾夫筆下的達(dá)洛衛(wèi)夫人，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，女性的地位被肯定，權(quán)利與自由逐漸增加，甚至達(dá)到了與男性的不相上下，克拉麗莎可以自己去買花，從事想做的工作，與同性愛人在一起，并且強(qiáng)勢的照顧著前男友理查德(男性反而成了女性的依附)，比起達(dá)洛衛(wèi)夫人她應(yīng)該更像那個(gè)理性的丈夫倫納德，而脆弱敏感的詩人理查德才是達(dá)洛衛(wèi)夫人(或者是塞普蒂默斯)，克拉麗莎曾在和女兒的對話中透漏：只有和理查德在一起她才會覺得在真正活著。原來，表面樂觀堅(jiān)強(qiáng)的克拉麗莎每天忙碌的生活只不過是為了掩飾內(nèi)心寂寞的假象而已，她痛恨平庸的生活，而身患絕癥的理查德卻擁有自己匱乏的的激情和熱血，那是夢想之光閃耀的地方，照顧理查德便成了唯一的寄托，她固執(zhí)的認(rèn)為“人可以為他人而活下去�！笨墒潜徊⊥凑勰サ睦聿榈略缫咽チ嗽娙怂撚械淖杂�，一切脫離了軌道，身體被控制，心靈被壓抑，早年被母親拋棄的陰霾始終揮之不去，人生的樂趣也已消磨殆盡，唯一的解脫只有死亡，“達(dá)洛衛(wèi)夫人，是你。我為了你而活著，但現(xiàn)在你不得不讓我走了�！睘榱伺c克拉麗莎之間的恩情一直茍活至此的理查德終于直面死亡，隨風(fēng)而去了。他也正印證了伍爾夫?qū)惣{德所闡述的必須得有人死去的原因 ：“為了對比，為了讓活著的人珍惜生命，” “那么誰會死去?” “詩人會死，那些心懷夢想的人�！比欢�(dāng)理查德在克拉麗莎面前從窗子旁縱身而躍時(shí)，她失去了生活的全部依賴，徹底崩潰了，她明明擁有著比理查德更多的東西：充裕的時(shí)間，健康的身體，相伴的愛人和女兒，但是卻不懂得何為真正的幸福，內(nèi)心的虛空為自己建造了禁欲的牢籠，這也是她不理解理查德自殺的原因。最后，理查德母親勞拉的出現(xiàn)才使克拉麗莎終于理解理查德的追求??與(達(dá)洛衛(wèi)夫人，塞普蒂默斯)母親勞拉一樣面對最真實(shí)的自我，如同鳥兒般在沒有極限的天空自由的揮動翅膀....自此，在一天的末尾，傍晚時(shí)分，克拉麗莎親吻了自己的愛人莎莉，然后關(guān)閉臺燈微笑著環(huán)視一切走近那扇門，是啊，她也開始坦然應(yīng)對生活的變化，學(xué)會放手，不再逃避，而是直面最真實(shí)的自我。(這里代表著*女性意識的真正成熟)
而后，影片的原著《時(shí)時(shí)刻刻》實(shí)際上是美國作家邁克爾坎寧安對達(dá)洛衛(wèi)夫人(同指創(chuàng)作者伍爾夫)精神困惑與生命意義的一種探討和延續(xù)，它以超現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)驗(yàn)手法極具詩意的解讀了伍爾夫以及千千萬萬女性的愛與痛。
