關(guān)于王羲之吃墨的故事
王羲之是我國(guó)歷史上著名的書(shū)法家，他的作品被后人敬仰，小的時(shí)候，王羲之的同伴在愉快的玩耍的時(shí)候，他在家中專(zhuān)心練字，他寫(xiě)壞的毛筆推在家中的后院里，都快推誠(chéng)一座山了。他經(jīng)常在家里的池塘洗自己的毛筆和硯臺(tái)，池塘的水都被漸漸染黑了。
王羲之吃墨水
有一次王羲之在認(rèn)真的練習(xí)寫(xiě)字，連丫頭給他端來(lái)的饅頭和蒜汁放在身邊都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，丫頭囑咐先生快快吃完，免得讓自己餓著，結(jié)果王羲之還是專(zhuān)心致志的練習(xí)書(shū)法，丫鬟看到了就跑到王羲之夫人那邊去，幫這個(gè)情況告訴夫人。
夫人聽(tīng)了非常擔(dān)心，她怕自己的丈夫因?yàn)榫殨?shū)法走火入魔變得茶飯不思，隨后傷了身子，就帶著丫頭前去勸說(shuō)，誰(shuí)知道王羲之正拿饅頭蘸著墨水吃的津津有味。
夫人和丫頭大笑，丫頭說(shuō)先生您有沒(méi)有覺(jué)得今天的饅頭和往日不同，王羲之放下手中的筆，若有所思的說(shuō)，這醬汁似乎是美味了不少，原來(lái)潛心寫(xiě)字的王羲之竟然拿墨水當(dāng)成蒜汁，而王羲之本人似乎根本沒(méi)有察覺(jué)。
夫人趕忙上前奪過(guò)饅頭，心疼的說(shuō)，你的字已經(jīng)那么好看了，為什么還要這樣廢寢忘食的練習(xí)，王羲之說(shuō)：“我的字都是模仿別人來(lái)的，現(xiàn)在我要?jiǎng)?chuàng)造只屬于我自己的字了�！�
經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間的練習(xí)，王羲之終于讓自己的書(shū)法自成一派了，他終于擺脫了模仿別人的烙印，成為被后人模仿的存在。
王羲之題扇閱讀
在浙江紹興有一座橋，名字叫做題扇橋。因?yàn)槟戏教鞖舛嘧�，尤其是在入梅時(shí)節(jié)，經(jīng)常是陰雨綿綿，很多天都見(jiàn)不著太陽(yáng)。
王羲之題扇
有一次王羲之看到一位老婆婆在賣(mài)扇子，但是生意慘淡而且很多竹扇子都已經(jīng)發(fā)霉，賣(mài)家更加看不上了。就決定幫這位老婆婆一個(gè)忙。
他問(wèn)，老奶奶，你這扇子生意如何啊？老奶奶也不客氣，客觀你真幽默，我這些扇子在這賣(mài)了那么多天一把都沒(méi)賣(mài)出去，在這樣下去我們一家人就要斷糧了。王羲之說(shuō)，老婆婆您莫要怨天尤人，我教您一個(gè)好辦法，保證可以讓這批扇子買(mǎi)個(gè)好價(jià)錢(qián)，還能讓你大賺一把。
然后他就在老太太買(mǎi)的扇子上題字，老婆婆哪知道是大書(shū)法家，忙奪過(guò)王羲之手中的筆，我說(shuō)這位客官，您是來(lái)?yè)v亂的吧，我這干凈的扇子都沒(méi)賣(mài)出去，您來(lái)給我這亂涂亂畫(huà)一通，我賣(mài)給誰(shuí)？
王羲之說(shuō)，您不要著急，我寫(xiě)完以后您在賣(mài)的時(shí)候只要大聲吆喝王羲之體扇，我保證每一把能賣(mài)到一百錢(qián)。老婆婆一聽(tīng)這么神奇，抱著半信半疑的態(tài)度，讓王羲之寫(xiě)了幾把。
人們一聽(tīng)到是王羲之的書(shū)法，都來(lái)買(mǎi)了，一時(shí)間原來(lái)屯著的扇子被一搶而空，老太太納悶了，難道真是神人要幫我。
第二天老太太又等著王羲之給自己寫(xiě)字了，王羲之不是很開(kāi)心了，想昨天我是想幫助你，才出此下策，現(xiàn)在你求我就是為了賺錢(qián)，但是沒(méi)辦法，王羲之還是為老太太寫(xiě)了幾把，結(jié)果又賣(mài)的很好。
之后王羲之路過(guò)橋的時(shí)候，要是看到有婆婆還在那邊賣(mài)扇子他就繞路躲避。
王羲之奉橘帖內(nèi)容
《奉橘帖》是唐代根據(jù)王羲之的書(shū)法作品做的臨摹本，全帖書(shū)風(fēng)坦然清幽，字體娟秀俊美，該書(shū)法作品被保留在臺(tái)北故宮博物館內(nèi)。
王羲之奉橘帖
《奉橘帖》只有幾個(gè)字，但是每個(gè)字都不相同，有的方折，菱角分明；有的圓滑，圭角不露。似乎王羲之想讓每個(gè)字都擁有他最獨(dú)特的表現(xiàn)方式，他要展現(xiàn)給世人的是自己多年的書(shū)法經(jīng)驗(yàn)，想要通過(guò)為數(shù)不多的字，將畢生所學(xué)都展現(xiàn)在人們面前，讓后人看到，這就是我王羲之高超的書(shū)法技藝。
《奉橘帖》依舊保留著王羲之在行書(shū)上過(guò)人的天賦，他的行書(shū)讓每一個(gè)字靈活多變，寫(xiě)書(shū)的風(fēng)格坦然清純，與之結(jié)合的縱橫聚散是那樣的恰到好處。
邱振中在《楷書(shū)筆法的形成》中就拿這篇《奉橘帖》做分析，認(rèn)為王羲之的諸多作品中都有接近楷書(shū)的影子，魏晉南北朝時(shí)期隨著筆畫(huà)不間斷的書(shū)寫(xiě)方法盛行起來(lái)后，寫(xiě)字的技巧也有所不同，王羲之作品中草書(shū)的影子也在逐漸減少，平直的筆畫(huà)有明顯增多的趨勢(shì)。
《奉橘帖》雖然只有兩行文字，但是每一行的氣勢(shì)也不一樣，首行因?yàn)椤叭薄ⅰ懊丁眱蓚�(gè)字的左移，讓原本垂直的軸線(xiàn)呈現(xiàn)出曲線(xiàn)分布的樣式。
“枚”字雖然整體向左傾，但最后一個(gè)字擁立向右，又讓整個(gè)畫(huà)面恢復(fù)均衡，“霜未降”三字通過(guò)筆畫(huà)的映帶，有呈現(xiàn)出弧形的狀態(tài)，曲線(xiàn)的使用，讓整幅作品有音樂(lè)的律動(dòng)之感。
