香港電影曾經(jīng)是中國(guó)甚至整個(gè)亞洲最熱門(mén)的電影，最繁榮的電影市場(chǎng)，也出過(guò)許許多多經(jīng)典的作品，那些，香港電影中有哪些經(jīng)典的勵(lì)志電影呢?小編為你收集整理了香港五大勵(lì)志電影!
一、《喜劇之王》
周星馳在影壇已經(jīng)縱橫數(shù)年,成為"無(wú)厘頭"式新喜劇文化的代言人,而1999年這部<喜劇之王>,星爺卻重翻舊帳,回憶了自己成名前的"血淚史",并敢于大膽剖析自己的星路歷程,在這部有笑有淚的類"傳記"電影中,星爺用幾分誠(chéng)懇的態(tài)度向我們表現(xiàn)了一個(gè)小人物的內(nèi)心獨(dú)白,并向我們證明了只有努力才能創(chuàng)造奇跡,回過(guò)頭來(lái),再讓我們看到"戲中戲"里那個(gè)直率坦白但又無(wú)奈的"尹天仇",化身在每個(gè)孜孜奮斗的"小人物"身上.
打動(dòng)人心的力量，是星星的真誠(chéng)，一個(gè)人在書(shū)寫(xiě)自己的時(shí)候，一定是最真誠(chéng)的。所以一開(kāi)始，我們就能看到那個(gè)穿著劣質(zhì)西服、面對(duì)海浪大呼努力奮斗的背影，那就是星星自己數(shù)十年來(lái)摸爬滾打不改對(duì)電影的癡心的寫(xiě)照。所以他獻(xiàn)出了自己最好的本色演出，在片場(chǎng)每天只求有便當(dāng)?shù)男∨荦執(zhí)讌s抓緊機(jī)會(huì)在攝像機(jī)前過(guò)過(guò)癮，這樣的開(kāi)場(chǎng)一貫的無(wú)稽，卻也夠真實(shí).至于電影的結(jié)尾，頭幾次看的時(shí)候，我以為是敗筆，但經(jīng)過(guò)這么些年，卻越來(lái)越贊嘆這樣的結(jié)局。星星自己說(shuō)，這樣的結(jié)尾是為了給人以希望。但這樣的方式，無(wú)疑具有了強(qiáng)烈的戲謔味道，是對(duì)過(guò)往警匪片中英雄主義的極端調(diào)侃：小人物才是大英雄。
二、《柔道龍虎榜》
每個(gè)人曾經(jīng)都有自己的夢(mèng)，都有自己曾經(jīng)喜歡的記憶，卡麥隆.克洛有，杜琪峰也有�？溌∨牧恕稁缀醭擅�，杜琪峰也拍了《柔道龍虎榜》。《柔道龍虎榜》是很久以前的一部日本連續(xù)劇，也就是我年幼時(shí)天天坐在黑白電視機(jī)前看的那部《姿三四郎》。只不過(guò)我已記不清那太過(guò)久遠(yuǎn)的情節(jié)，但是對(duì)于姿三四郎卻是記憶深刻。用相同的片名拍一部自己的電影，這是杜琪峰對(duì)自己美好記憶的緬懷，人總要為自己留點(diǎn)什么。阿正不停在影片中說(shuō)著“我做姿三四郎，你做檜桓，哈哈”，對(duì)黑澤明的致敬充滿全片。
柔道只是杜琪峰借來(lái)勵(lì)志的介質(zhì)，同時(shí)也成為他懷舊和致敬的方式，在這部電影里只是一個(gè)符號(hào)，更多的，是激發(fā)人的潛能并克服逆境的進(jìn)取精神。
這算不上一部非常商業(yè)的娛樂(lè)電影，暴力、愛(ài)情這些作為杜琪峰最拿手的商業(yè)元素都沒(méi)有被他充分加以運(yùn)用。一切都按著杜琪峰自身的喜好著手拍攝，有著他鮮明的個(gè)人特色，清新而并不流俗。劇中三個(gè)主角努力地嘗試去放飛一個(gè)被樹(shù)枝牽絆住的氣球，顯得毫無(wú)意義、不切實(shí)際。太過(guò)務(wù)實(shí)的今天是否也應(yīng)該我們放低心態(tài)，來(lái)自由地去做些對(duì)自己有意義的事情。
三、《豪門(mén)夜宴》
1991年，中國(guó)大陸水災(zāi)肆虐，香港演藝界眾多明星紛紛義演募捐，這部號(hào)稱香港“全明星”出演的義演片就是其中一項(xiàng)重要活動(dòng)。幾乎所有的香港藝人都在片中出現(xiàn)，90分鐘明星不斷，當(dāng)然少不了正當(dāng)紅的星哥。雖然影片是幾十年前粵語(yǔ)長(zhǎng)片的重拍版，但這樣緊急展開(kāi)的龐大活動(dòng)很難要求它有完整出色的情節(jié)，各位明星也無(wú)非是亮個(gè)像，表表心意。對(duì)于喜歡香港影星的朋友，這是一部香港當(dāng)紅明星的收藏紀(jì)念冊(cè)，同時(shí)也是香港電影80-90年代第一次打造的豪華全明星陣容的勵(lì)志電影.
四、《神經(jīng)俠侶》
光看《神經(jīng)俠侶》的影片名字，感覺(jué)可能又是部純粹搞搞笑而已不太靠譜的那種港片，但是當(dāng)?shù)谝粋�(gè)鏡頭出現(xiàn)陳奕迅和廖啟智扮演的在滂沱大雨中走過(guò)街口。它在剎那間所流露出來(lái)的微妙氣質(zhì)令我莫名地精神一振，等到知道這一段充滿噱頭的警匪沖突原來(lái)只是陳奕迅的冥想而已，這時(shí)——《神經(jīng)俠侶》并非描述神話而是直面現(xiàn)實(shí)的主題已經(jīng)昭然若揭，要是留意一下它的英文片名“Crazy and the City”，或許更能體會(huì)到香港這個(gè)城市的命運(yùn)與片中人物千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
《神經(jīng)俠侶》的最大特點(diǎn)是充滿了生活的質(zhì)感，看得出來(lái)編劇是有感而發(fā)而且花了很大心思的，不像阮世生的上部作品《絕世好賓》所描述的“男版灰姑娘”故事，完全是架空的童話。《神經(jīng)俠侶》中的每一個(gè)人物都有群體代表性，廖啟智、陳奕迅和容祖兒扮演的三個(gè)分別代表了三個(gè)階段，陳奕迅也曾像初生牛犢的容祖兒一樣充滿干勁，但在七年的現(xiàn)實(shí)磨練之后，他逐漸向廖啟智所代表的退休心態(tài)靠去。吳鎮(zhèn)宇扮演的成哥則是香港經(jīng)濟(jì)滑落的受害典型，在巨大的生活壓力下變得神經(jīng)質(zhì)乃至瘋瘋癲癲，這樣的角色讓吳鎮(zhèn)宇來(lái)扮演當(dāng)然是再合適不過(guò)了，在似瘋為瘋中和按摩女郎菲菲展開(kāi)了一段傷心人各有懷抱的感情。扮演成哥姐姐的惠英紅的出現(xiàn)倒令人有小小驚喜，雖然昔日的武打女星“霸王花”今日已是街頭的賣報(bào)阿姑，這里面或許也讓人感受到時(shí)間在香港電影里走過(guò)的無(wú)情腳步，但是惠英紅在寥寥幾個(gè)鏡頭里所傳達(dá)的堅(jiān)忍卻又令人生出了幾分面對(duì)生活的信心。
五、《金雞》
對(duì)于我來(lái)說(shuō)，《金雞》帶給我的，就是不斷拾到希望，丟棄希望，最終再拾到希望的過(guò)程，陳可辛的人生命題很簡(jiǎn)單，但是簡(jiǎn)單到了人們都忽視了的地步，是導(dǎo)演的不幸，還是社會(huì)的悲哀?
阿金是個(gè)雞，但是本片并沒(méi)有再一次的從妓女倫理和人生碰撞的老路上南轅北轍，《太陽(yáng)，星星，月亮》已經(jīng)有了太多的教訓(xùn)來(lái)證明人生并不是任由自己心猿意馬就能大展鴻圖。相似的，還可以在《胭脂扣》里找到那似曾相識(shí)的一抹殘紅，因?yàn)榧伺厥獾娜宋锉尘埃晕⒂|碰一下就會(huì)掀起軒然大波，《金雞》卻巧妙的避開(kāi)了這一點(diǎn)。只有在片頭，曾志偉的疑問(wèn)：“那不是很苦么?”，掀起了一點(diǎn)點(diǎn)的浪花，瞬間便消失在吳君如的自嘲：“做雞有什么不好，可以認(rèn)識(shí)好多人，又可以揾到錢(qián)”中了，何況，這還是一部喜劇。
將妓女的職業(yè)徹底的職業(yè)化是十分高明的一點(diǎn)，這樣就可以將觀眾的眼光徹底的從人物本身抽離，人們不必對(duì)這個(gè)人物，這個(gè)職業(yè)產(chǎn)生好奇和探究，從而有了更加廣闊的表達(dá)視角。不過(guò)我并不認(rèn)為此片是借著妓女生活來(lái)反映香港20年來(lái)的興衰史，相反的，我認(rèn)為無(wú)論是太平盛世還是風(fēng)雨飄搖，都不過(guò)是整個(gè)社會(huì)群體身后的風(fēng)景，如同朱自清：“時(shí)光匆匆的，從我的指縫中溜走了”，任何滄海桑田對(duì)人也不過(guò)是一部史書(shū)，人們活在不同的時(shí)代里，正如阿金自然瀟灑的生活哲學(xué)一樣，關(guān)注當(dāng)下的自己是重要的事，也許是導(dǎo)演的使然，不過(guò)我更加注意的是在阿金光怪陸離的生活背后凸現(xiàn)的努力和互助，可能是最需要關(guān)注的。
