1《驢得水》
評分 8.3(211905人評價(jià))
影片觀后感：導(dǎo)演講了一個(gè)小故事，卻深刻的反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)，沒有用喜劇作為結(jié)尾，更能引人深思。校長代表了理想，校長女兒代表了希望，一曼代表了自由，鐵男代表了人性，老裴代表了現(xiàn)實(shí)，特派員代表了權(quán)利。為了理想堅(jiān)持，為了自由而結(jié)束，在現(xiàn)實(shí)和權(quán)利面前扭曲了的人性，還好最后我們還有理想和希望。
2《湄公河行動(dòng)》
評分 8.0 (288312人評價(jià))
影片觀后感：酣暢淋漓的動(dòng)作戲，跌宕起伏的節(jié)奏，近乎完美地構(gòu)建成了環(huán)環(huán)相扣的“jingfei江湖”;在這個(gè)“戰(zhàn)場”上，有很多無名英雄為之奮斗，不慕名利的去追求在無邊黑暗中的那道光明，而那些槍林彈雨的真實(shí)歷史事件，更是將人們的視線帶回到幾年前“湄公河慘案”的記憶里。
3《樹大招風(fēng)》
評分 8.0(93553人評價(jià))
影片觀后感：原本普通的劇情，置于回歸和真人背景下，頃刻讓人感覺到時(shí)代的波動(dòng)和個(gè)體命運(yùn)的渺小。飛揚(yáng)跋扈、諂媚逢迎、茍且隱忍皆行不通。多重身份的港島總是充滿寫不盡的迷失，懷舊與幻滅。林家棟的演技獨(dú)自扛起銀河招牌，看得人手心出汗。
4《百鳥朝鳳》
評分 8.0(93187人評價(jià))
影片觀后感：令人肅然起敬的電影!質(zhì)樸，隱忍，悲婉。嗩吶匠被時(shí)代的洪流裹挾著、淹沒著，折射的是傳統(tǒng)文化整體不可抗的流逝，它不因手藝人對技藝、德行的堅(jiān)守而停止。這當(dāng)然也契合著影片創(chuàng)作者自身的無奈與失落。從故事、畫面、表演到配樂，都是濃烈的第四代的氣韻，沁入人心。吳天明導(dǎo)演的完美謝幕!
5《幸運(yùn)是我》
評分 7.9(10224人評價(jià))
影片觀后感：溫暖的港式小品，不刻意煽情卻能做到以情動(dòng)人。惠英紅和陳家樂的表演都很優(yōu)秀;劇本打磨的也夠精致，節(jié)奏一張一弛拿捏的剛剛好，雖然是獨(dú)居老人罹患阿茨海默的題材，卻不沉重。作為導(dǎo)演處女作來講完成度非常高。
6《羅曼蒂克消亡史》
評分 7.7(95702人評價(jià))
影片觀后感：依然是非常導(dǎo)演型的作品，算得上是去年最有腔調(diào)的一部華語電影。非線性敘事，將萬種風(fēng)情的民國上海眾生相盡情呈現(xiàn)，稱得上最具*的浪漫主義黑幫片。全片美學(xué)之考究，優(yōu)雅的呈現(xiàn)生存與毀滅，情欲，復(fù)仇。表演、攝影、配樂、服飾、上海話都是華麗麗的精致。
7《路邊野餐》
評分 7.7(52600人評價(jià))
影片觀后感：華語電影少見的風(fēng)格化作品， 前半段對破碎鏡頭如同拼圖一樣鑲嵌出愛情、親情的動(dòng)蕩，精神的漂泊和生命的茫目不安和茫然無序;后半段40分鐘長鏡頭無關(guān)炫技卻線性敘事得當(dāng)，過去、現(xiàn)在、未來時(shí)空重疊，交待出所有人的結(jié)局，生活不止眼前的茍且，還有詩和遠(yuǎn)方。
8《七月與安生》
評分 7.6(204481人評價(jià))
影片觀后感：初期無論選角還是預(yù)告，都讓人在迷惑中生疑�？赐瓴琶鳎鼓苋绱似鹾�。安妮寶貝的文風(fēng)照至銀幕，味道都在且不突兀。短篇擴(kuò)成長片，細(xì)膩有致。音樂與色彩都飽和，把彼此血肉不離的情緣映得很深很美很酷烈。剪輯的用心讓懸疑與反轉(zhuǎn)都能帶來驚喜，互換身份更是妙絕。
9《追兇者也》
評分 7.6(88483人評價(jià))
影片觀后感：黑色幽默，曹保平可能上一部《烈日灼心》拍得太陰郁了，所以新片即使同樣犯罪片看起來卻明朗許多，但絲毫沒減弱它的含義，對gongan，對奸商，對三人成虎，對guanshang勾結(jié)等等鞭撻地笑中帶淚。而且比《烈》節(jié)奏緊湊了，上一部太冗長，這一部則讓始終把人按在座椅上不想離開。
10《踏血尋梅》
評分 7.3(73109人評價(jià))
影片觀后感：完全脫離了香港jingfei片的桎梏，社會(huì)性、交叉講述和重口味，倒是和韓影有類似，不知不覺間，傳承演化成反哺。我不討厭女人，我只討厭人，悲觀陰郁至此，人物狀態(tài)給人的心理沖擊甚至超過血腥場面。杜可風(fēng)鏡頭下的香港，依舊夢幻而迷離，獨(dú)獨(dú)缺少了生氣，令人不寒而栗。
