篇一：麻煩家族觀后感
在近年來最好的“五一檔”，四部國產(chǎn)片《喜歡你》《春嬌救志明》《拆彈專家》《記憶大師》質量都不低，就連廣電總局電影分局局長張宏森都在深夜發(fā)朋友圈為四部影片叫好，在文末，張局長也順道表揚了即將上映的黃磊的《麻煩家族》和陳嘉上的《蕩寇風云》。這無疑讓人對黃磊的《麻煩家族》更加期待，該片翻拍自日本知名導演山田洋次的《家族之苦》。只是看完《麻煩家族》，筆者卻不得不遺憾地說：如果這是一部原創(chuàng)電影，勉強算合格，可如果翻拍卻還只有這個水準，那就是平庸了。
用一句話評價就是：《麻煩家族》翻拍的原作，本就沒有什么翻拍的價值;而黃磊的翻拍，更稱不上成功。
豆瓣的熱門短評里有這么一條“把一部傳世佳作借鑒成了春晚式曲藝小品”，但我想說句冒犯眾人的話：這個評價雖然如實評價了《麻煩家族》，卻高估了《家族之苦》。不少中國影迷對山田洋次的印象很好，一方面是山田洋次早前執(zhí)導的《幸福的黃手帕》《遠山的呼喚》是一代中國人的記憶;另一方面，山田洋次步入創(chuàng)作的晚期后，他的一系列作品延續(xù)著小津安二郎的主題和創(chuàng)作風格。就比如他的《東京家族》就翻拍自小津安二郎的《東京物語》;再如這部《家族之苦》，主題也是家族和家人，風格上也有濃厚的“小津味”，比如居酒屋、絮絮叨叨的老頭、吵吵鬧鬧的子女、固定的鏡頭、大量的中景，包括電影中出現(xiàn)了小津的《東京物語》。作為躋身世界影史十佳導演的小津，是許多中國影迷的“心頭好”，山田洋次的小津風格創(chuàng)作也因此圈粉不少。
但總體上說，山田洋次的小津風格創(chuàng)作，都是縮水版的小津，遠遠達不到小津的高度。根本原因就在于，小津的家族主題創(chuàng)作，有著對家族的重新發(fā)現(xiàn)和思考，就比如他的《東京物語》，就向我們揭曉了家族的繁衍生息常常伴隨著犧牲上一代這一個令人心酸的發(fā)現(xiàn)，這個發(fā)現(xiàn)才是真正的“家族之苦”。但山田洋次的家族主題創(chuàng)作，對家族和家人的理解，從來就沒有超脫約定俗成的想象：比如家就是幾代同堂，家就是鬧騰的，家就是吵吵鬧鬧之后還能夠和好如初。換句話說，山田洋次的作品就像是《讀者》，即便他有非常純熟的技巧，但講述的故事卻非�！八滋住保募易孱}材故事甚至還不如是枝裕和的有味道。
篇二：麻煩家族觀后感
我沒有看家族之苦，所以只對電影本身說個評論。
這是黃磊作為導演的處女作，但電影又是改編自日本電影，被模仿、改編、雷同等枷鎖套住也就情有可原，必竟不管你怎么改，總會有相似一處的，于是質疑撲面而來……
我是一個“人到中年”的女性，近二十年的婚姻生活，以及目睹父母的相處方式，我可以理解黃磊的創(chuàng)作欲望，并與之產(chǎn)生共鳴。
戀愛永遠是轟轟烈烈的，然而婚姻就變得不那么浪漫，我父親常常在飯桌上要求加筷加碗加鹽加糖等等很多只符合他自己愛好的要求，而每次都是母親起來給他做，我曾經(jīng)問過父親，這些要求你不能自己去做嗎?而父親理直氣壯的告訴我：“我吃飯的時候不喜歡動”，而我立即反駁他“那媽媽就樂意了?"隨之而來的是媽媽的打圓場，然而有時他倆也會為此吵架，我也就會告訴媽媽，因為她的退讓才使得爸爸變成這樣的!
所以在我的婚姻里，我從一開始就和丈夫達成共識，1、不與父母同住，2、家務共同分擔，我可以多做，你可以少做，但不能不做。
值得慶幸的是，我的公公和婆婆的相處方式與我父母截然不同，我公公燒得一手好菜，每次去，總能看到公公在廚房忙碌，而婆婆則非常積極的參加各種社區(qū)老年人的活動，也許正是這樣的父母讓我老公也非常體貼我，靜靜想來，一個家庭夫妻的相處模式真的會影響到下一代的婚姻觀的，將來我女兒的婚姻，也許我也該給予她更多的分析與建議。
戀愛是甜美的、結婚是幸福的、婚姻是痛苦的，其實婚姻生活里別忽略了日常的小情趣，記得把“感謝和理解”從心里擴散到話語里，在從話語擴散到行動，讓你的伴侶知道你知道他(她)的付出，家庭生活才會美滿。
