個(gè)人觀看2017年電影《我是醫(yī)生》觀后感【一】
過(guò)往的大多數(shù)主旋律電影多以又紅又專(zhuān)的方式來(lái)宣傳正能量，塑造劇中的幾乎所有正面人物，過(guò)多的運(yùn)用同一種講故事的方式，導(dǎo)致了觀眾的視覺(jué)疲勞，導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)的主旋律電影在票房和口碑上都不盡如人意，雖然每年都有不少的主旋律電影產(chǎn)出，但是真正有市場(chǎng)和口碑的少之又少�！段沂轻t(yī)生》無(wú)疑是典型的主旋律電影，但是除了個(gè)別臺(tái)詞中出現(xiàn)“報(bào)國(guó)”等話(huà)語(yǔ)符號(hào)，基本上整個(gè)電影都在就人論事，以“醫(yī)德”核心和劇情沖突走向的核心，以小處著手，平凡普通的醫(yī)生，身上折射出了醫(yī)者應(yīng)有的品德，正面的宣傳了作為職業(yè)的醫(yī)生的價(jià)值觀、世界觀、人生觀，具有很好的可信度，結(jié)局給人以所主人公所從事行業(yè)的無(wú)限希冀。雖然故事整體講訴的略微平緩，沖突依然是靠走煽情的主旋律老套路，但不失電影整體的寫(xiě)實(shí)手法，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。
在電影人物的塑造上，主人公“吳孟超”與其徒弟“趙一濤”刻畫(huà)的極為成功，尤其是操著東北口音的“趙一濤”。劇中所有人物的表演無(wú)疑都是為了突出傳主“吳孟超”的形象;“趙一濤”身上的不堅(jiān)定的性格顯現(xiàn)出了為人的真實(shí)，在“吳孟超”的影響下，逐漸發(fā)生了三觀的變化，師徒之間的關(guān)系，很好的展現(xiàn)了醫(yī)德與醫(yī)業(yè)的傳承。在家庭上，對(duì)女兒的愛(ài)也刻畫(huà)的很好;總之，在家庭與事業(yè)上，他是一個(gè)很真實(shí)的人。趙一濤叫他“老頭”也是一個(gè)亮點(diǎn)，增添了一絲正戲中的幽默。但是除了這一對(duì)師徒之外，在其他人物的刻畫(huà)上就略顯單調(diào)，無(wú)論是女兒、醫(yī)院的同事，患者，一閃而過(guò)的父母，在表演上都顯得有些生硬和做作，為襯托而襯托，少了人物本身應(yīng)有的鮮活。
電影本身傳主故事性足夠，但是在電影技術(shù)層面，就顯得有些拖電影整體效果的后腿。鏡頭和場(chǎng)景、色彩的選擇都沒(méi)有給電影加分，總有一種陳舊套路的感覺(jué)，旁白字幕的出現(xiàn)并沒(méi)有與電影整體很好的融合，起到應(yīng)有的作用;電影整體的聲音配備也沒(méi)有特點(diǎn)，適當(dāng)增加一些富有人情味的配樂(lè)和伴奏會(huì)給電影帶來(lái)一些讓人印象深刻的個(gè)別橋段。電影整體的故事剪輯是線(xiàn)性的，穿插著幾個(gè)小故事，但是幾個(gè)小故事并沒(méi)有講的圓滿(mǎn)，似乎單純?yōu)榱藭r(shí)間線(xiàn)性而服務(wù)，導(dǎo)致整體沖突不強(qiáng)，缺少一些張力，只能靠人物的情感撐戲。
總體而言，這部電影是近年來(lái)比較不錯(cuò)的國(guó)產(chǎn)主旋律電影，對(duì)于電影本身，可能需要的就是少一些套路，電影語(yǔ)言上加強(qiáng)與故事、人物的配合，辯證的看待人物塑造，有缺點(diǎn)的人物并不代表人物整體形象不高大，其實(shí)大多數(shù)電影中最終的經(jīng)典形象反而是配角，丑角，因?yàn)樗麄兏行愿裉攸c(diǎn)，就是這部電影中趙一濤的這一類(lèi)形象。有矛盾才有精彩，電影的人物豐滿(mǎn)，電影也就成功了一半，至于電影本身想表達(dá)的正能量和“三觀”，自會(huì)從電影的故事和人物形象中展現(xiàn)出來(lái)，反而沒(méi)有必要刻意的告訴觀眾，在這一點(diǎn)上，《我是醫(yī)生》是成功的。
個(gè)人觀看2017年電影《我是醫(yī)生》觀后感【二】
95歲的吳孟超是著名肝膽外科專(zhuān)家，中國(guó)科學(xué)院院士，中國(guó)肝臟外科的開(kāi)拓者和主要?jiǎng)?chuàng)始人之一。在他身上，集中體現(xiàn)了國(guó)醫(yī)大家的情懷：一方面，他親自主刀的手術(shù)紀(jì)錄超過(guò)18000臺(tái);而同時(shí)，他又帶領(lǐng)學(xué)生在醫(yī)學(xué)發(fā)展前沿開(kāi)展細(xì)胞免疫療法研究，開(kāi)啟了免疫系統(tǒng)防治癌癥的大門(mén)。吳孟超至今仍然奮斗在攻克癌癥科研的最前線(xiàn)，“一把刀一臺(tái)手術(shù)只能救一個(gè)人，但是他想庇佑所有人”，就是他心路歷程的最真實(shí)寫(xiě)照。
贊美英雄，反映時(shí)代，從來(lái)都是文藝作品的使命。中國(guó)文藝評(píng)論家主席仲呈祥說(shuō)，英雄人物往往集中體現(xiàn)了人類(lèi)精神世界的深度與廣度，自有一種人生況味和人生意境。影片《我是醫(yī)生》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)吳孟超這位當(dāng)之無(wú)愧的時(shí)代英模，真正體現(xiàn)了文藝工作者的擔(dān)當(dāng)，體現(xiàn)了中國(guó)電影優(yōu)秀的歷史傳統(tǒng)和文化積淀，彰顯了中國(guó)精神和中華審美風(fēng)范，有一種美學(xué)和藝術(shù)的高度，是當(dāng)下中國(guó)電影的重要收獲。
文藝作品的藝術(shù)性、思想性和價(jià)值取向，來(lái)源于創(chuàng)作者對(duì)生活、對(duì)社會(huì)、對(duì)時(shí)代深刻的體驗(yàn)。北京電影學(xué)院黨委書(shū)記侯光明認(rèn)為，《我是醫(yī)生》的成功在于，它不僅展現(xiàn)了主人公的偉大，同時(shí)將一幅發(fā)展中的時(shí)代畫(huà)卷徐徐展開(kāi)在觀眾面前，讓人觸摸到了時(shí)代的脈動(dòng)。事實(shí)上，吳孟超和他所致力的肝膽研究領(lǐng)域是當(dāng)下不斷發(fā)展的科學(xué)技術(shù)的縮影，當(dāng)中國(guó)的科學(xué)家們致力于為人類(lèi)作出更大貢獻(xiàn)時(shí)，也為我們的藝術(shù)創(chuàng)作提供了取之不竭的源泉。這樣的作品，在當(dāng)下的中國(guó)影壇是缺失的;而《我是醫(yī)生》則重拾傳統(tǒng)，為當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作提供了有益啟示。
從割膠刀到手術(shù)刀，從橡膠林到手術(shù)臺(tái)，吳孟超90多年的人生歷程里，有太多值得記取和呈現(xiàn)的華彩篇章。許多與會(huì)專(zhuān)家表示，影片突破了英模人物傳記片的常規(guī)套路，在電影語(yǔ)言上進(jìn)行了諸多嘗試和探索，為此類(lèi)影片的創(chuàng)作提供了新的值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)。
比如，影片一方面以寫(xiě)實(shí)手法凝練而克制地呈現(xiàn)吳孟超和學(xué)生、吳孟超和病患、吳孟超和女兒這三組關(guān)系，通過(guò)大量細(xì)節(jié)和鮮活的人物塑造來(lái)引起觀眾共鳴。特別是電影設(shè)置的得意門(mén)生趙一濤這個(gè)人物，使得整部影片的調(diào)性一下子活潑起來(lái)，更容易被普通觀眾接受;另一方面則以寫(xiě)意的、詩(shī)化的方式表現(xiàn)了吳孟超和他的老師這第四組關(guān)系。每當(dāng)吳孟超感到困惑無(wú)力時(shí)，他的導(dǎo)師裘法祖就會(huì)在一片柔光中出現(xiàn)在他面前，為他解惑，給他力量。北京師范大學(xué)教授黃會(huì)林等專(zhuān)家評(píng)價(jià)說(shuō)，這體現(xiàn)出創(chuàng)作者在遵守傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的同時(shí)，也在追求更符合當(dāng)下審美需求的藝術(shù)表達(dá)手段，從而為影片增加了直抵觀眾內(nèi)心的藝術(shù)力量;而這一穿越手法背后暗含的代際傳承，也進(jìn)一步深化了影片的主題，讓影片有了歷史的縱深感。
清華大學(xué)影視傳播研究中心尹鴻認(rèn)為，《我是醫(yī)生》兼具主旋律、傳記片和行業(yè)劇三種元素，每一種元素對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)都是不小的挑戰(zhàn)，但主創(chuàng)通過(guò)精心設(shè)計(jì)，找到了獨(dú)特的藝術(shù)手段來(lái)呈現(xiàn)，將創(chuàng)作中的難關(guān)一一突破。比如，影片通過(guò)父女、醫(yī)患、師生三種關(guān)系，將家庭、職業(yè)、傳承三方面結(jié)合，為英模人物賦予了更多的情感色彩，讓科學(xué)有了溫暖的情緒和生命感。影片中有一個(gè)特別的設(shè)計(jì)，就是在敘事的同時(shí)，以字幕的方式，將全球醫(yī)學(xué)界為攻克癌癥所做的努力更新在銀幕上，讓吳孟超及其團(tuán)隊(duì)所做的研究置于全球參照系中。尹鴻認(rèn)為，這一手法將影片表達(dá)的主題置于全球科技發(fā)展的大背景下，展現(xiàn)了國(guó)際化的視野。
個(gè)人觀看2017年電影《我是醫(yī)生》觀后感【三】
傳統(tǒng)的傳記片，限于資料真實(shí)性，所以不可能在劇情和場(chǎng)面上多做文章，也就是說(shuō)傳記片大部分會(huì)犧牲掉電影最需要的故事情節(jié)的起伏變化和畫(huà)面感。沒(méi)想到就是這樣一部主旋律影片竟然敢在這種電影的“傳統(tǒng)法則”上唱了一些反調(diào)，情節(jié)雖然起伏不大，但是卻凸顯了多方面的人物沖突，層層推進(jìn)劇情的發(fā)展，更讓人眼前一亮的是導(dǎo)演在影片開(kāi)頭就加入了主角小時(shí)候的回憶，一副唯美的鄉(xiāng)村鏡頭，讓人印象深刻。其中懷舊和戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面隨著主人公的回憶時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。這應(yīng)該是中國(guó)傳記片的一種少有的嘗試，雖然有些地方的倒敘方式略顯突兀，但是并不影響影片的整體的效果，應(yīng)該算是一種突破性的嘗試，打破了觀眾對(duì)主旋律人物傳記片的印象。還有中國(guó)傳統(tǒng)的醫(yī)療片，和國(guó)外的影片，比如《醫(yī)龍》、《白色巨塔》等相比，在手術(shù)還原的細(xì)節(jié)上，沒(méi)有可比性。但是這部電影在手術(shù)的真實(shí)性上作出了比較成功的還原，雖然鏡頭還是有一些躲閃之嫌，但是已經(jīng)看出了導(dǎo)演想要展現(xiàn)出真實(shí)手術(shù)效果的意圖。
本片可以大書(shū)特書(shū)的是導(dǎo)演對(duì)影片的感染力的營(yíng)造。要知道一部傳記片的成功與否，其實(shí)可以忽略情節(jié)，甚至可以忽略人物，但是如果感染不到觀眾，讓觀眾隨著影片的推進(jìn)有了心靈的震動(dòng)的話(huà)，那么無(wú)疑這部影片是失敗的，《我是醫(yī)生》的成功之處恰恰在于感染力的營(yíng)造上空前成功。
可能有很多人會(huì)說(shuō)，對(duì)于一部講述醫(yī)生的電影，對(duì)于生死這個(gè)話(huà)題的展現(xiàn)，大悲大喜的感情營(yíng)造是一件很簡(jiǎn)單的事情。但是我要說(shuō)，那是很低級(jí)的手法。尤為難得的是，《我是醫(yī)生》的導(dǎo)演在煽情時(shí)含蓄內(nèi)斂、于平淡中憾動(dòng)人心，這無(wú)疑是一種高級(jí)的技法，不動(dòng)聲色間，便將情感流淌的力量透入人心深處，讓你在不經(jīng)意間被深深打動(dòng)。
我們?cè)谡坑捌餂](méi)有看到一個(gè)因病而死的患者，即便是故事展現(xiàn)給我們的已經(jīng)無(wú)法醫(yī)治的患者，影片或給了他們一個(gè)臨終的關(guān)懷，或給了他們最快樂(lè)的告別。把這種大悲的情節(jié)刪除，而依舊能做到感染觀眾，無(wú)疑升華了整個(gè)影片的境界。
影片對(duì)于整體感情的渲染拋棄了一貫的生與死的俗套話(huà)題，而變成了人類(lèi)能否攻克癌癥的宿命論的討論。
影片整體表面上是以吳孟超院士的人物事跡為主線(xiàn)，但是在每個(gè)鏡頭前打出的人類(lèi)對(duì)于癌癥免疫療法歷次成功與失敗案例的穿插，在于說(shuō)明，這不是一部?jī)H僅弘揚(yáng)個(gè)人醫(yī)術(shù)和醫(yī)德的電影，而是一部整個(gè)人類(lèi)和我們的宿命抗?fàn)幍淖髌�。�?dāng)然，由于中國(guó)電影的某些局限性，這種宿命論的矛盾，并沒(méi)有被推到極致，不過(guò)平淡間流露出的宿命之情，已經(jīng)深深地打動(dòng)了我。
如果說(shuō)，給這部電影打分，七分是沒(méi)有問(wèn)題的。若說(shuō)遺憾之處，我想在于一些旁支人物的設(shè)計(jì)上，廢筆有些過(guò)多。比如杜一濤這個(gè)人物，我不知道是否真實(shí)存在?當(dāng)然導(dǎo)演為了營(yíng)造人物矛盾，故意讓這位年輕醫(yī)生和吳孟超院士之間在醫(yī)術(shù)，對(duì)于生命的態(tài)度，對(duì)于攻克癌癥的信心等矛盾上做了很多比較，但是我認(rèn)為這些沖突并不成功，比較老套，這是一大敗筆，而且圍繞著杜一濤周?chē)娜宋镪P(guān)系，如他的前妻和同居女友，對(duì)于劇情的推進(jìn)影響甚微，對(duì)于一部只有108分鐘的電影來(lái)說(shuō)，這些情節(jié)不免有了些“戲不夠感情湊”的嫌疑。當(dāng)然，因?yàn)楹鷣喗輦�(gè)人演技的高超，在一定程度上掩飾了這些問(wèn)題的存在。
當(dāng)然，對(duì)于一部主旋律影片，還有一顆星我要獻(xiàn)給吳孟超院士這樣的老一代醫(yī)學(xué)研究者，實(shí)踐者，一開(kāi)始我只認(rèn)為他就是一個(gè)肝膽外科的手術(shù)專(zhuān)家，通過(guò)這部影片，我們深深地理解了，他對(duì)于醫(yī)學(xué)的價(jià)值的看法，他認(rèn)為自己的手術(shù)刀其實(shí)是一種悲情的元素，是治標(biāo)不治本的辦法，他想要通過(guò)生物療法，攻克癌癥，這本身就是一名醫(yī)生的創(chuàng)舉，是一種博愛(ài)的情懷。這無(wú)疑也為這部影片的主角的塑造起到了至關(guān)重要的作用。
個(gè)人觀看2017年電影《我是醫(yī)生》觀后感【四】
6月8號(hào)下午，在單位領(lǐng)導(dǎo)的組織下觀看了傳記電影《我是醫(yī)生》，影片以中國(guó)科學(xué)院院士、“中國(guó)肝膽外科之父”吳孟超為原型，講述了這個(gè)年逾九旬的傳奇醫(yī)者的仁心仁術(shù)。全片充滿(mǎn)了吳老對(duì)患者、同事、家庭的關(guān)愛(ài)，讓我看到了全國(guó)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員吳孟超可敬、可親、可學(xué)的形象，全心全意為人民服務(wù)，實(shí)在是感人肺腑、震撼人心，讓我深受教育。
電影中，吳老每次查房檢查病人時(shí)，都和藹可親、視病人如親人;面對(duì)為了給女兒肝移植而那么努力的母親，哪怕成功的幾率非常小，他也毅然決定親自給手術(shù)保駕護(hù)航，雖然最后的結(jié)果非常無(wú)奈，但他的這份仁德之心病人真切的感受到了。出院后還會(huì)給他寄卡片，哪怕是在生命的最后一刻，哪怕是醫(yī)生并沒(méi)有治愈他的疾病，他還是真心的感謝醫(yī)生。
電影中，吳老想搭建基礎(chǔ)研究平臺(tái)，擴(kuò)大實(shí)驗(yàn)室規(guī)模，他希望得意門(mén)生趙一濤能隨己投身其中。但對(duì)外科“一把刀”趙一濤而言，從手術(shù)室抽身去實(shí)驗(yàn)室，尤其是要致力于當(dāng)時(shí)還被普遍質(zhì)疑的細(xì)胞治療，他的事業(yè)前景不啻于“霧里看花”。但是吳老告訴他：“一把刀、一臺(tái)手術(shù)，只能救一個(gè)人，但一片基礎(chǔ)研究的華蓋能庇佑更多人”。 這不僅體現(xiàn)出了吳老領(lǐng)先的專(zhuān)業(yè)頭腦，更體現(xiàn)出了他救死扶傷的使命感。
電影中，吳老更是要親自為自己的女兒手術(shù)，他說(shuō)“在手術(shù)臺(tái)上，就算是他自己的女兒，也只是一個(gè)普普通通的病人，而我是最了解這個(gè)病人病情的主刀醫(yī)生，僅此而已�！弊屛覀冋嬲媲星械母惺艿搅耸裁词谴髳�(ài)無(wú)疆。
健康所系，生命相托，醫(yī)者生命攸關(guān)，“醫(yī)本活人，學(xué)之不精，反為夭折;學(xué)之廣在于不倦，不倦在于固志”充分說(shuō)明了醫(yī)學(xué)的博大精深，醫(yī)者的任重道遠(yuǎn)。所以對(duì)于我們廣大醫(yī)務(wù)工作者而言，防病治病，救死扶傷，增進(jìn)人類(lèi)健康，全心全意為人民的身心健康服務(wù)，是我們義不容辭的責(zé)任和義務(wù)。病人的健康高于一切，醫(yī)治病人疾痛是醫(yī)務(wù)人員的首要責(zé)任和神圣義務(wù)。我們要把解除病人痛苦視為義不容辭的責(zé)任，更加主動(dòng)、熱枕地做好工作;也更會(huì)在防病治病工作中自覺(jué)抵制不正之風(fēng)，在調(diào)節(jié)與病人、與社會(huì)的關(guān)系中自覺(jué)履行醫(yī)德規(guī)范。
作為一名黨員，更要嚴(yán)于律己，立足自身的崗位的同時(shí)，全心全意為人民服務(wù)，以最有效、最感人的實(shí)際行動(dòng)，展現(xiàn)黨員的風(fēng)范。
對(duì)于我們?nèi)漆t(yī)生而言，要不斷完善自我，抓住上海衛(wèi)生綜合改革的契機(jī)，全身心投入社區(qū)醫(yī)療的工作中，全心全意為人民服務(wù)，做好百姓健康的守門(mén)人。
