明月幾時(shí)有電影觀后感2017【篇一】
作為許鞍華導(dǎo)演的超級(jí)粉絲，對(duì)電影《明月幾時(shí)有》充滿了期待。電影選在上海國(guó)際電影節(jié)首映，今天的上海影城一號(hào)廳座無(wú)虛席。
影片取材于真實(shí)的歷史事件與人物，1940年香港淪陷后平凡人物加入抗戰(zhàn)的故事。導(dǎo)演整體拍攝很細(xì)膩，戰(zhàn)爭(zhēng)中的打斗、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面并不是激烈、宏大的，方姑和錦榮的愛(ài)情也不是轟轟烈烈，但整體拿捏很到位。梁家輝的出現(xiàn)用特別的方式介紹個(gè)大時(shí)代背景下各個(gè)人物的性格與命運(yùn)。周迅、彭于晏、霍建華三大主演的演技全部在線，一眾老戲骨的配角表現(xiàn)同樣出彩。值得一提的是葉德嫻，演技堪稱(chēng)完美。
整個(gè)影片也不乏搞笑的點(diǎn)，其中方太太那句“死不要緊，但不要連累隊(duì)友”是全場(chǎng)觀眾爆笑最強(qiáng)烈的地方。
影片最后是21世紀(jì)繁華的香港，如今和平安定的生活來(lái)之不易，都是無(wú)數(shù)無(wú)名英雄的共同抗?fàn)帗Q來(lái)的，值得銘記。
電影結(jié)束后觀眾分別響起三次掌聲，這是屬于導(dǎo)演及所有主創(chuàng)們的。
總之，開(kāi)頭熱血，過(guò)程走心，高潮震撼，結(jié)尾治愈。
勝利再見(jiàn)!
明月幾時(shí)有電影觀后感2017【篇二】
《明月幾時(shí)有》的片名是中國(guó)人耳熟能詳?shù)乃卧~名句，是品質(zhì)導(dǎo)演許鞍華的最新力作，由周迅、彭于晏、霍建華(按出場(chǎng)序)聯(lián)手一眾當(dāng)今影壇實(shí)力派郭濤、黃志忠、蔣雯麗、梁家輝、王菀之、呂良偉、鮑起靜、春夏等主演。還原了一段1941年發(fā)生在香港的戰(zhàn)爭(zhēng)往事。
在許鞍華的調(diào)度下，強(qiáng)大的演員陣容各司其職，合力演出了“一幅特殊年代中的人物命運(yùn)長(zhǎng)圖”。
紛亂的戰(zhàn)爭(zhēng)背景前，三位主演淡定、勇敢、沉著??歷史的硝煙散去，那些普通人，小學(xué)教師、文員、房東、老村長(zhǎng)、村姑……原來(lái)都是英雄。
電影《明月幾時(shí)有》將歷史上著名的“省港文化名人大營(yíng)救”還原到大銀幕上，展現(xiàn)了平凡小人物在國(guó)難當(dāng)頭時(shí)的勇敢抉擇。
面對(duì)一場(chǎng)生死未卜的營(yíng)救行動(dòng)，小學(xué)教師方蘭(周迅飾)、神槍手劉黑仔(彭于晏飾)與紳士特工李錦榮(霍建華飾)根據(jù)任務(wù)隨時(shí)變換身份，周旋在對(duì)敵前線。
明月幾時(shí)有電影觀后感2017【篇三】
許鞍華導(dǎo)演今年整整70歲了。從30歲初執(zhí)導(dǎo)筒開(kāi)始，拍到今天依然活躍在影壇第一線的中國(guó)導(dǎo)演，算來(lái)不多，而每一部作品都能維持較高水準(zhǔn)，更為難得。在充滿爭(zhēng)議的《黃金時(shí)代》之后三年，她又?jǐn)y抗日題材的紅色主旋律電影《明月幾時(shí)有》回歸，值得期待。
提到抗日電影，觀眾多半脫口而出“神劇”二字。確實(shí)，發(fā)生在70多年前的這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)在現(xiàn)有的文化環(huán)境下，前有商業(yè)利益，后有審查威逼，不論是否喜劇，多半走的都是《虎口脫險(xiǎn)》的荒誕路線，呈現(xiàn)出來(lái)的面貌往往背離那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的實(shí)況很遠(yuǎn)，但《明月幾時(shí)有》并非如此，全片的基調(diào)相當(dāng)寫(xiě)實(shí)而人文。
影片有一個(gè)類(lèi)似《虎口脫險(xiǎn)》和《十月圍城》的引子，即營(yíng)救文化人士脫離日寇?chē)说恼鎸?shí)歷史事件。茅盾、柳亞子、柳亞子、梁漱溟、鄒韜奮……一個(gè)個(gè)文學(xué)界和思想界的巨人擠在逼仄的一葉輕舟之中，在草莽英雄的掩護(hù)下投奔怒海，逃離魔爪。影片的前半段因此顯得明快刺激，但許鞍華的用意顯然不在做一個(gè)龍爭(zhēng)虎斗的“局”，此后的劇情轉(zhuǎn)趨平緩，水靜流深之下波濤暗涌。直到最后觀眾才明白，原來(lái)那些巨人身后的平凡人物才是電影真正的主角，房東、寫(xiě)字員、小學(xué)老師、村姑……抗日英雄原是普通人，一如真實(shí)的歷史。
拍過(guò)武俠、恐怖、警匪等商業(yè)類(lèi)型片的許鞍華顯然不是在藏拙，這種與“抗日神劇”大相徑庭的處理方式是她一種自覺(jué)的創(chuàng)作追求。熟悉許鞍華的觀眾都知道，她的電影有重復(fù)出現(xiàn)的三大元素：政治、師生戀和古典詩(shī)詞。不一定每部都有，但時(shí)常會(huì)以其中一種為主菜，輔以其他二者，烹出一席雅俗共賞的大餐，而《明月幾時(shí)有》集齊了這三種元素。
政治不必多說(shuō)，東江縱隊(duì)是在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的傳奇抗日組織，彭于晏扮演的“劉黑仔”是歷史上真實(shí)存在的英雄人物。而在今日的政治背景下拍攝這樣一部電影，其宣傳“紅色正能量”的意圖不言而喻。彭于晏憑借其利落身手承擔(dān)起了大部分動(dòng)作戲，談笑中取漢奸和日寇人頭的風(fēng)范，讓幾場(chǎng)動(dòng)作戲聲勢(shì)不凡。師生戀的情結(jié)主要體現(xiàn)在周迅扮演的小學(xué)教師身上，在房客茅盾先生的人格魅力感召下，這位文學(xué)女青年毅然走上了革命道路，成為東江縱隊(duì)的地下聯(lián)絡(luò)人。周迅扮演的方蘭造型多變，從大方得體的教師到干練利落的地下工作者，還有別具風(fēng)情的?家女造型，充分展示出周公子的個(gè)人魅力。
至于古典詩(shī)詞，是影片一條重要的支線情節(jié)。永瀨正敏扮演的日本軍官與霍建華扮演的地下情報(bào)員以中國(guó)詩(shī)文論交，上演出一幕相愛(ài)相殺的基情大戲。片名《明月幾時(shí)有》就出自他倆曾親密探討的《水調(diào)歌頭》。影片甚至還挪用了“七步成詩(shī)”這樣著名的典故，不過(guò)吐個(gè)槽，霍建華做的幾句歪詩(shī)實(shí)在是互聯(lián)網(wǎng)寫(xiě)手水平。
除了以上這些彰顯出許鞍華個(gè)人印記的元素之外，她的作者性還體現(xiàn)在影片中眾多難以被一錘定音的復(fù)雜角色上。一般來(lái)說(shuō)，商業(yè)片為了便于觀眾接受，多半會(huì)用比較刻板易懂的方式來(lái)塑造主角與反角，但《明月幾時(shí)有》不是這樣。碼頭上設(shè)卡盤(pán)查的小卒，按說(shuō)是最易被臉譜化的漢奸，但影片寥寥數(shù)筆，把他們那種猶疑在善惡之間，既想自保又泯滅不了最后一點(diǎn)良知的卑微人性描寫(xiě)得淋漓盡致。方蘭的母親是觀眾熟悉的“桃姐”，在片中承擔(dān)了不亞于女主角的戲份，其精湛的演出讓人難忘。但就是這樣一個(gè)最重要的正面角色，影片在一開(kāi)始也表現(xiàn)了她身為房東精明慳吝的一面。這些復(fù)雜的角色還包括上述永瀨正敏扮演的日本軍官。曾經(jīng)是香港電影“新浪潮”健將的許鞍華，即使在這樣一部紅色商業(yè)電影中，依然堅(jiān)守了她的寫(xiě)實(shí)訴求和對(duì)人性的思考。
影片在梁家輝的追憶中開(kāi)始，又在他步出寫(xiě)字樓，化身的士司機(jī)融入滾滾車(chē)流的鏡頭中結(jié)束。燈紅酒綠的現(xiàn)代都市上空升騰起一股滄桑寥廓的歷史感。是那些無(wú)數(shù)小人物的奮斗和掙扎，匯成了我們今日命運(yùn)的走向�！睹髟聨讜r(shí)有》也由此成為許鞍華電影長(zhǎng)卷中的一部分，我相信只要她創(chuàng)作的腳步不止，這幅探索近代以來(lái)形形色色中國(guó)人顛沛流離命運(yùn)的長(zhǎng)卷，還將一直延伸下去。
