《三娘教子》又名《王春娥》、《雙官誥》。故事本自李漁《無聲戲》等小說，傳是實事。許多劇種均有此劇的演出。 下面是小編為您收集整理的觀看三娘教子有感，歡迎閱讀!
觀看三娘教子有感(一)
2010年3月3日晚，義馬市影劇院燈火通明，由三門峽市豫劇團來我市慰問演出的【三娘教子】正在激情上演著 ，那精彩的表演，感人的故事，令現(xiàn)場1000多名觀眾時而掌聲陣陣，時而姍然淚下。
我是被一個戲迷朋友邀請來看戲的，是先并不知道，我于開演前幾分種到了劇院，迫于朋友的情面，答應他坐下來只看一會，這對于從不看戲的我來說，真是一種精神上的折磨，開演了，演員一個個登場，只聽她們一個個地在唱，我也聽不懂他們在唱些什么，說些什么，只覺的演員一個個服飾華麗，頭上的頭飾閃閃發(fā)亮，十分地好看，慢慢地，在朋友不停地解說下，我走近了劇情，故事說的是，一位少婦在艱難困苦的環(huán)境下如何將一個遺棄的孤兒撫養(yǎng)成名的事情，它是一出經(jīng)過改編的傳統(tǒng)古裝戲。戲中主人薛廣以販米為生，家中頗有些富裕，就娶了三 房 太太。大太太張氏性情古怪、動輒發(fā)怒，是家中的母老虎，二太太劉氏 常因大 太太教唆而爭寵胡鬧，雖為薛門生一兒男，日子過的也不舒坦;三太太王氏出身貧寒，知書達理。
丈夫江南販米誤傳陣亡，危難 時刻大 太太、二太太起下歹心掠財改嫁，老家院薛保揭力在家扶持三娘，挑起撫養(yǎng)棄兒一哥的重任，三娘含辛恕苦十幾年終成正果，養(yǎng)子薛一哥進京趕考中了頭名狀元，夫君薛廣不僅?死，而是棄商從戎，戰(zhàn)勝倭寇立下了汗馬功勞，被皇上封為御史尚書，薛廣與三娘又破鏡重圓，表現(xiàn)出了善有善報的千年古訓 ，劇中的女主角王春娥是由豫劇梅花獎的得主【史茹】女士飾演 ，她的唱腔激情充沛，收放自如，聲情并茂。更為難得的是，史茹把歌劇、京劇的一些發(fā)聲技巧融入豫劇演唱之中，使她的演唱更加清純、甜美、細膩，別具一格。
戲中還有兩位演員的表演我也很喜歡，這就是扮演大 太太、二太太的那兩位女演員，她倆一張一合，配合默契，言語幽默，動作夸張好笑，把兩個低眉惡俗的兩個女人演的栩栩如生，活靈活現(xiàn)，她倆的惡，俗，更襯托出了王春娥善和美，大結局是花好月圓皆大歡喜，好心得到好報，壞人羞愧難當。最后全體觀眾站起，鼓掌，感謝全體演職人員奉獻給觀眾的這頓豐盛文化大?，它不僅使人們從中受到了教育，也得到了精神上的美好享受。
該戲劇情曲折，情節(jié)感人，演員陣容強大，扮像俊麗，功底扎實，唱腔優(yōu)美，表演細膩，服裝設計新穎，布景美觀大方，真是一部不錯的戲劇，值的一看。
觀看三娘教子有感(二)
我是在網(wǎng)上突然看到隴西縣秦劇團的戲，由于我們武山和隴西是鄰縣，因此出于好奇便打開看看。沒料這個演員給我一個莫大的驚喜。原以為除了郭明霞，《三娘教子》就絕后了，誰料在民間有著這么多真正的秦腔大家。杜曉琴的三娘不同于郭明霞，但一點不亞于郭明霞。
首先，杜的嗓子十分舒展。她絲毫不用假聲，卻非常舒展流暢，不論高度還是寬度，都恰倒好處。她的嗓子非常有磁性，稍帶沙啞但又特別脆。對比之下，郭明霞的嗓子一定程度借助了美聲唱法。其次，這個演員的做工非常干凈，一個水袖輕輕過去，流露出一種自然流暢的美。她的每個動作都是自然的，絲毫沒有故弄之做作。相對而言，郭明霞的動作不干凈的地方多，有的太過了。
《三娘教子》中的三娘這個角色，按說她不應該只是一個簡單的村婦的形象，至少是一個大戶人家的妻妾。她的丈夫起碼也是秀才級別的。因此，一舉一動上不能把她和在寒窯里和村婦相處了十八年的王寶氚一樣完全演成一個潑婦式的人物。杜曉琴把王春鵝的性格和心理特征刻畫得十分到位。而郭明霞的王春鵝和王寶釧之類的人物沒有什么區(qū)別，大概是她就善于演這類人物的緣故。
可能我這樣說會被很多戲迷指責，郭明霞的《三娘教子》一直被當作不可超越的經(jīng)典，她的弟子也沒有很好的繼承她的藝術精髓，有的是小旦的嗓子，根本就不適合這個角色，有的身段瘦弱沒有舞臺形象而不能成為經(jīng)典的王春鵝，所以本以為郭明霞之后《三娘教子》就絕后了。誰曾想就在民間，有著這么一位活三娘。杜曉琴只是一個縣劇團的演員，她沒有郭明霞那么好的條件，沒有華麗的舞臺讓她展示，沒有耀眼的燈光，也沒有震撼的伴奏。就在幾把板胡的伴奏下，她把王春鵝演義得令人叫絕。
隨后又看了她的《殺廟》。和別人不同的是她的殺廟是做工戲，兩跳一閃，大段的水袖，沒有十分的功力是不行的。她不會象陜西研究員的演員一樣把水袖增到七尺和九尺長，她玩的是真工夫，不靠包裝。從網(wǎng)上了解到，隴西劇團的戲能夠連年占領天水，寶雞一帶的市場，就是因為有杜曉琴，張衛(wèi)軍這樣的實力派演員。
看完杜曉琴的戲，我想起了80年代武山縣劇團的王彩霞，那個當?shù)赜忻摹巴醮笞臁薄Ｄ菚r候我還很小，王彩霞的《竇鵝冤》迷倒了鄰近多少個縣的人。那時候馬友仙來過天水演出，人們不買票去看那些名家的戲，就看王彩霞在土臺子上演竇鵝。原來真正的藝術家永遠無名，他們都在民間默默無聞的唱戲。他們?yōu)榱松嬎奶幈疾ǎ麄兊∶�，所以才心中裝的是戲。他們不知道什么是職稱評定，不為了評國家級別而斗得你死我活。他們拿著足夠生活的工資卻唱著人們心悅誠服的戲。
觀看三娘教子有感(三)
每次看到這部戲，看到養(yǎng)母帶大養(yǎng)子的艱辛，就會忍不住落淚。心中一時波濤滾滾，卻什么都寫不出來。那日跟媽媽說起，已經(jīng)去世的姥姥之類的舊時的女人，目不識丁，竟然懂得很多我們這些讀書人都不懂的道理，就是從戲中學來的。這戲中的學問，大了。
在人物分析中我們已經(jīng)說到王春娥為什么教養(yǎng)薛科長大成人并進京科舉：一方面是善良的本性，另一方面是為了自己老來有靠。我們現(xiàn)在再看，在薛科高中狀元之后，張、劉二氏來薛家搗亂，討要錢財。彼時，薛科連聲叫“天啊”，哭著站在一邊。他的心情是怎樣的?親生母親做出這種喪盡天良的事，對不起薛科和王春娥，但是，到底是薛科的親娘。一方面，薛科心里不一定能完全放下自己的親娘，另一方面，就算是放下了，不去管她，萬一真的鬧大了呢，那不是所有人都知道薛科不管自己親生母親的死活?薛科一籌莫展。
然后三娘王春娥走了下來，她心疼兒子，做主打賞錢財，送給張、劉二氏回家度日。王春娥為什么要這么做?是為了薛科。王春娥此舉，徹底收復了薛科的心。故事到這里雖然結束，但是我可以想象到薛科與母親王春娥以后的生活。欲擒故縱。
如果你想懂得做人的道理，就去看京劇吧。
