《飲食男女》是“家庭三部曲”或者是“父親三部曲”的最后一部，也是集大成之作。下面是《飲食男女》觀后感，快來(lái)圍觀吧。
李安的《飲食男女》觀后感【篇一】
自從他在《喜宴》里，狡詐地讓巍巍莫名其妙當(dāng)了一對(duì)小gay情侶的代孕母，還硬塞給她一份“皆大歡喜”的心甘情愿，又在《飲食男女》之末，讓娶了年輕小姑娘的老頭枯樹(shù)又抽嫩枝之后??我就根深蒂固地認(rèn)為，李安是壞人。
如同有一次師姐說(shuō)到：《斷背山》當(dāng)然是一部好電影，但卻是我無(wú)法容忍的電影??不因?yàn)槲移缫昰ay，而因?yàn)槲也豢蓜?dòng)搖地歧視不知廉恥、半分愧疚也無(wú)的婚外戀。
看上去溫柔敦厚、滿懷的儒家風(fēng)范，骨子里卻蔫壞蔫壞，李安的電影一以貫之，講的不過(guò)是倫理，不過(guò)是理智與情感的沖突、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖撞，而其傾向性更是不言而喻。
看上去滿臉和善的他恰正如同最最殺人不見(jiàn)血的傳統(tǒng)，從來(lái)不肯露骨地表白好惡，卻隱隱地藏著一份冷冷的心。從來(lái)也不曾肯給予毫厘些微的祝福，越是豐盈鮮活的生命越是在最終夭折得不堪：玉矯龍終究要愛(ài)上李慕白，并以生命的夭亡來(lái)祭奠這一份皈依;瑪麗安娜的故事不過(guò)是又一出老掉牙的勸誡，嬌艷的女子黯淡在道德的戒律面前，蒼白地接受成熟;飲食男女是happy ending嗎，為什么我只看出了女子的被侮辱與損害?而在我眼里至為慘烈的一幕，是英俊的趙文宣向家倩伸出手來(lái)，英俊斯文的笑容無(wú)懈可擊：“好朋友”??我的眼淚在那一刻奪眶而出。
李安還是和〈sex and city〉的編劇如出一轍：無(wú)邊的春光可以盡泄，世界的繁華可以追逐，然而最終，祝福只給予婚姻中的女子。艱難的，編劇終于一個(gè)一個(gè)把五個(gè)活色生香的大齡女郎嫁了出去，才可以如釋重負(fù)。同樣〈飲食男女〉，小女兒看似心無(wú)城府卻坐擁幸福，最令男子贊賞的不過(guò)是如此十足小女子的心機(jī)與聰明，大女兒的形象一直如漫畫(huà)一般夸張，女性魅力盡露的時(shí)刻卻傻人有傻福，惟獨(dú)家倩，越是聰慧越是美貌越是魅力四射，卻越是只能被男子定位為“好朋友”，只能無(wú)處可逃地一頭扎進(jìn)陷阱：那是李安的故事里，現(xiàn)代(叛逆)(新)女性無(wú)可逃遁的宿命。
玉矯龍、家倩、巍巍、瑪麗安娜，李安的熒幕上這些女子貫穿著古今與中外，卻不過(guò)同樣是一類??同一類在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的邊緣掙扎著、沖撞著、叛逆著，并且最終一定會(huì)遭遇背叛的性情女子。果然，說(shuō)李安懂女子，甚至進(jìn)而疑心起他的性取向來(lái)，然而他即便是懂得，卻從不慈悲，即便是理解，卻從未有過(guò)真正的同情。
李安的《飲食男女》觀后感【篇二】
人生的意義在于吃飯，而吃飯又絕不是全部的人生。這個(gè)構(gòu)成了生活的一個(gè)必要條件，而將生活的一個(gè)必要條件渲染倒極致，這又絕對(duì)是只有聰明人才能做到的事。這樣的聰明人，李安算一個(gè)，《飲食男女》就是這樣的一部片子。它可以淡到與無(wú)，沒(méi)有激烈沖突的情節(jié)，甚至淡到只剩下吃吃喝喝的生活，但這樣的淡，本來(lái)就是生活的本色。生活本來(lái)的樣子，通過(guò)飲食來(lái)展現(xiàn)，并做到淋漓盡致，果然是李安了。他后來(lái)在好萊塢的成功，不可以說(shuō)是浪得虛名。
《飲食男女》是“家庭三部曲”或者是“父親三部曲”的最后一部，也是集大成之作。一個(gè)喪失了味覺(jué)的大廚，而且是臺(tái)北最好的飯店圓山飯店最好的大廚，就像喪失了聽(tīng)覺(jué)的貝多芬一樣，仍然在做著最精美的食物，在飯店里，也在自家的餐桌上。大廚朱先生(郎雄)有三個(gè)女兒，她們對(duì)于生活各自懷有抱負(fù)，而對(duì)于父親的理解已成隔代。大女兒(楊貴媚【《媽媽再愛(ài)我一次》里的那個(gè)感動(dòng)人無(wú)數(shù)的媽媽】)年齡見(jiàn)長(zhǎng)，感情一直沒(méi)有著落，生活在自己編造的愛(ài)情故事里，而且渴望著愛(ài)人能夠出現(xiàn)。二女兒(吳倩蓮)在航空公司里就職，前程似錦，只是在理財(cái)上投資失敗，買了一棟爛尾的樓房。三女兒(王渝文)尚未畢業(yè)，但愛(ài)上了一個(gè)朋友的男朋友，并懷了孕。而朱先生自己，一邊照顧著三個(gè)女兒，每周為他們燒上一桌好菜，努力地去營(yíng)造一個(gè)和諧家庭的氣氛，一邊也沒(méi)有將心死掉，而在尋覓著自己的生活。
終于，最小的女兒，先離開(kāi)父親而去，跟男朋友一起同居。接著，大女兒也終于將自己成功嫁出，也搬家而去。只剩下最先想離開(kāi)大家庭的二女兒，留下來(lái)陪著父親。二女兒本來(lái)與父親之前的關(guān)系最僵，一直拗著。但父親一直以來(lái)，其實(shí)最愛(ài)的恰恰是這個(gè)女兒，而她也在深愛(ài)著自己的父親，是代溝將其彼此隔閡了起來(lái)。終于，二女兒投資失敗，并看到父親最好的朋友溫叔叔去世，還有父親去醫(yī)院偷偷檢查身體的身影，打破沉默，推掉了航空公司一條黃金路線的掌舵權(quán)，來(lái)安心照顧自己的父親。不過(guò)，一直沉默的父親，卻突然宣布愛(ài)上了鄰居錦榮(張艾嘉 )。錦榮是大女兒的同學(xué)，這個(gè)隔代之戀，給大家?guī)Я艘唤z慌亂，而且另錦榮的母親措手不及。但大家都平靜接受了這個(gè)結(jié)果。二女兒終于又踏上了西去的旅程。朱先生也恢復(fù)了他失去的味覺(jué)。
生活，在平平淡淡中慢慢展開(kāi)，慢慢熏染，如同國(guó)畫(huà)一樣，不知不覺(jué)間將你帶入其中，在你感同身受的同時(shí)，有緩緩將你從畫(huà)中推出。想看一個(gè)精美故事的人，看這部片子會(huì)有些失望，但對(duì)于生活充滿熱愛(ài)的人，又會(huì)在其中品味到很多的東西，因?yàn)樗褪巧畹谋旧怼?/p>
見(jiàn)山是山，見(jiàn)山不是山，見(jiàn)山還是山。這個(gè)過(guò)程，就是慢慢品味《飲食男女》的過(guò)程。裝備好了，慢慢品味，可以品出許多生活的壯味來(lái)。
李安的《飲食男女》觀后感【篇三】
李安拍了“父親三部曲”，分別是《推手》、《喜宴》和《飲食男女》。三個(gè)不同的故事，不同的家庭，卻有一個(gè)相同的父親。這不僅僅指三位父親的扮演者都是臺(tái)灣電影屆久負(fù)盛名的金馬獎(jiǎng)影帝郎雄，更因?yàn)槿徊煌母赣H共同組成一個(gè)豐滿的父親形象。當(dāng)然，我最喜歡的是《飲食男女》，因?yàn)檫@是三部曲中父親最開(kāi)心、最舒暢，同時(shí)情節(jié)也最富戲劇性的一部。再來(lái)看前兩部，情節(jié)設(shè)置與人物刻畫(huà)雖然刻意突出沖突，卻顯得有點(diǎn)生硬，結(jié)局也在意料之中，畢竟《推手》是李安的第一部長(zhǎng)片。
《飲食男女》以活行活現(xiàn)的美食作主題或者說(shuō)線索，視覺(jué)和味覺(jué)都被調(diào)動(dòng)起來(lái)了。想來(lái)中華大餐的魅力真是無(wú)窮的。對(duì)比一下電影《純真年代》里五顏六色的歐式大餐，高下立現(xiàn)。不僅僅因?yàn)槊朗车木壒剩歉赣H親手燒的菜里面有多少親情在其中呢。
一切都源于父親與女兒的情。情就意味著愛(ài)與沖突。電影在沖突中開(kāi)始，在愛(ài)中結(jié)束。
三個(gè)女兒各自的生活亦已包含著個(gè)人的生命體驗(yàn)：情人、基督徒、初戀。這是電影的第二條線索。三個(gè)女兒各自從各自的困境中走出：大女兒終于結(jié)婚，她九年的癡情原只是一場(chǎng)暗戀;二女兒認(rèn)識(shí)到舊情人的生活是如此糜爛，了解了父親對(duì)她格外的愛(ài)與怨??她模樣最像母親;三女兒則搶走了朋友的男友，并且結(jié)婚、生子。結(jié)尾的感人之處是：二女兒終于得以下廚房，親手為父親燒菜，而父親的味覺(jué)也神奇般的恢復(fù)了。
二女兒最像母親，父親多多少少疼她多一點(diǎn)，于是他希望女兒能夠不做廚藝，二女兒也的確成為事業(yè)女性，然而她偏偏最喜歡廚藝，父女的矛盾，就是這樣的簡(jiǎn)單可笑卻又實(shí)實(shí)在在。
父親味覺(jué)的失與得，幾經(jīng)波折。溫伯伯去世，父親說(shuō)“我的味覺(jué)死了”，此誠(chéng)高山流水知音稀，伯牙斷琴傷子期的經(jīng)典臺(tái)詞。終于在二女兒燒出與他亡妻一樣味道的菜時(shí)，記憶的蘇醒與愛(ài)的寬容一同使他的味覺(jué)神奇的恢復(fù)了。這是一個(gè)多么美好的隱喻啊!比基耶斯洛夫斯基的《白》中的男主角性功能的失而復(fù)得更加有人間味。
這個(gè)電影有很多出人意料的地方。我們能一下子猜出三女兒有一天會(huì)搶走別人的男友，能猜出寫(xiě)給大女兒的情書(shū)是學(xué)生們的惡作劇，因這些亦是常見(jiàn)的俗套。但我的確沒(méi)有料到大女兒的癡狂是她自己的想象，也沒(méi)有料到父親的婚姻是與錦榮??這些情節(jié)使父親與女兒的兩條線索都達(dá)到高潮，令人拍案叫絕。
所以在這個(gè)電影中我們感慨良多�！案赣H”，多么偉大，多么仁慈，有時(shí)候多么需要傾聽(tīng)與傾訴。父親又是多么的新潮，老父少妻的浪漫多少令人詫異。父愛(ài)如山!一個(gè)女兒在成長(zhǎng)中可能愈發(fā)體會(huì)到母親的幸福與苦痛，而一個(gè)兒子的成長(zhǎng)，卻能愈發(fā)深味父親的高大、責(zé)任與傷感。我們常常在銀幕上或小說(shuō)里聽(tīng)見(jiàn)一位母親告訴女兒“這是女人的命運(yùn)啊”諸如此類的嘆息與感慨，卻從未聽(tīng)見(jiàn)父親會(huì)告訴兒子“這是我們男人的命運(yùn)啊”這樣的話。因父與子自有天生的默契，有著男人之間的惺惺相惜。
有一個(gè)鏡頭一直印象深刻，鏡頭組織的也流暢：
鏡頭：二女兒在醫(yī)院看見(jiàn)父親從醫(yī)生辦公室里出來(lái)，拿著診斷書(shū)模樣的紙，與醫(yī)生交談;
鏡頭：女兒注視著一群護(hù)士推著一位急診的老人從身旁經(jīng)過(guò)，老人躺在擔(dān)架上，奄奄一息，眼睛露出淚花樣的光芒。女兒一幅被觸動(dòng)的樣子;
鏡頭：二女兒抬起頭，剛才父親站著的地方已經(jīng)空無(wú)一人，
鏡頭：女兒去問(wèn)醫(yī)生這是什么科室，醫(yī)生回答“心臟科”。
四個(gè)鏡頭加起來(lái)才十幾秒鐘，行云流水，一氣呵成。我已經(jīng)忍不住淚水了。這個(gè)蒙太奇將女兒心中所有的擔(dān)心與愛(ài)全部表達(dá)出來(lái)，無(wú)一句臺(tái)詞，無(wú)煽情的表演。出人意料的是，結(jié)尾父親的告知是我們知道，父親沒(méi)有病，那是他的婚前檢查。無(wú)疑，喜劇性在這里得到加強(qiáng)，一定程度上削弱了當(dāng)時(shí)情感的張力。但細(xì)細(xì)想來(lái)，那真是個(gè)感人的鏡頭。
本片的另一個(gè)線索是愛(ài)情。事實(shí)上，愛(ài)情與兩代人之間的親情有矛盾。愛(ài)情往往會(huì)奪走部分親情的喜與樂(lè)。本片三個(gè)女兒的最后歸宿，除二女兒外都與愛(ài)情廝守了。二女兒寧愿舍棄事業(yè)與情人，與父親重溫親情的溫暖。還好最后的大團(tuán)圓就是愛(ài)情與親情的水乳交融。妙就妙在，用中國(guó)的國(guó)粹廚藝來(lái)演繹故事，使觀者如我，慶幸周圍的親人都有不錯(cuò)的廚藝，而我，亦要打算學(xué)習(xí)燒菜了。
