為了新中國(guó)的成立，許多先烈拋頭顱、灑熱血，為革命獻(xiàn)身。以下是小編整理的烈火中永生觀后感，希望對(duì)你有幫助。
烈火中永生觀后感【篇一】
這部影片上小學(xué)時(shí)學(xué)校組織看過(guò)，雖然十幾年過(guò)去了，但感人的畫(huà)面依然記憶猶新，建國(guó)67周年迎來(lái)之際，我們小組組織觀看了這部愛(ài)國(guó)影片，重溫紅色記憶。
這部影片最讓我感動(dòng)的是江姐被押去拷問(wèn)，戰(zhàn)友們站在門(mén)口翹首而盼，心里無(wú)時(shí)無(wú)刻的擔(dān)心;江姐被虐待時(shí)，戰(zhàn)友們集體絕食，作無(wú)聲的抗?fàn)帲破葦橙饲?江姐被抬出來(lái)時(shí)，戰(zhàn)友們紛紛將自己僅有的一點(diǎn)點(diǎn)水集起來(lái)給江姐，并為此犧牲的性命。從這部影片中，我看到了一個(gè)個(gè)堅(jiān)強(qiáng)不屈的身影，他們不畏犧牲，敢于同敵人抗戰(zhàn)到底，為了中國(guó)的解放事業(yè)英勇斗爭(zhēng)，用自己的鮮血染紅了祖國(guó)的大地，付出了自己的生命。
現(xiàn)在的我們生活在這個(gè)和平的大家庭里，更應(yīng)該珍惜現(xiàn)在，我們現(xiàn)在的生活都是前輩用生命和鮮血換來(lái)的。我認(rèn)為我們只有在平凡的工作崗位上做一個(gè)愛(ài)崗、敬業(yè)的的人，在班組大家庭中做一個(gè)團(tuán)結(jié)、互助的人，在家庭生活中，做一個(gè)有責(zé)任心的子女，好榜樣式的父母，在社會(huì)中做一個(gè)文明、誠(chéng)信、友善的公民，這才是當(dāng)今社會(huì)中所需要的人。
烈火中永生觀后感【篇二】
根據(jù)羅廣斌、楊益言所著紅色經(jīng)典小說(shuō)《紅巖》改編的影片以許云峰、江姐的斗爭(zhēng)活動(dòng)為中心，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)艱難的地下革命斗爭(zhēng)和嚴(yán)酷的獄中斗爭(zhēng)的情景，以及身陷囹圄的共產(chǎn)黨人堅(jiān)貞不屈的革命信念和獻(xiàn)身精神。
編導(dǎo)們準(zhǔn)確地把握了反動(dòng)派全局性毀滅的命運(yùn)和在局部范圍內(nèi)的瘋狂肆虐所形成的強(qiáng)烈對(duì)比的形勢(shì)特點(diǎn)，產(chǎn)生了震撼人心的藝術(shù)力量。影片還以充滿(mǎn)凝重、剛烈、昂然的格調(diào)，浮雕般地推出英雄群像：許云峰、江姐、華子良等，與窮兇極惡的國(guó)民黨反動(dòng)派對(duì)比，襯托出英雄人物們高崇的思想情操和精神面貌。本片制作嚴(yán)謹(jǐn)、演員陣容龐大，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。
《紅巖》原作是根據(jù)重慶解放前夕發(fā)生的一段真實(shí)的歷史創(chuàng)作的，幾乎每一個(gè)人物都有生活原型，出版后轟動(dòng)一時(shí)。
影片《烈火中永生》是編劇夏衍(署名為周皓)與導(dǎo)演水華繼《林家鋪?zhàn)印�、《革命家庭》之后的第三次合作。影片結(jié)構(gòu)緊湊，戲劇沖突集中在許云峰、江姐和徐鵬飛等人身上展開(kāi)，主要人物形象鮮明，全片洋溢著視死如歸的英雄主義氣概。
水華是新中國(guó)最優(yōu)秀的導(dǎo)演之一，他的影片《林家鋪?zhàn)印芬部胺Q(chēng)新中國(guó)電影史上的經(jīng)典之作。他導(dǎo)演風(fēng)格上簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩含蓄的特質(zhì)也同樣體現(xiàn)在影片《烈火中永生》當(dāng)中，同時(shí)片中充滿(mǎn)了一種強(qiáng)烈的革命激情。雖然是一部歌頌英雄的影片，但導(dǎo)演避開(kāi)豪言壯語(yǔ)式的表現(xiàn)，注重挖掘生活細(xì)節(jié)，在真實(shí)感人的細(xì)節(jié)中展現(xiàn)英雄人物的精神風(fēng)貌。這種刻畫(huà)人物的細(xì)微筆觸也使一些了了幾筆的次要人物成為頗具光彩、令人難忘的銀幕形象，如在獄中裝瘋多年的地下工作者華子良，天真可愛(ài)、富有正義感的小蘿卜頭等。
影片演員陣容強(qiáng)大。趙丹在出演許云峰時(shí)，努力追求一種即興式的、真實(shí)自然的生活化表演，使這一人物既有內(nèi)在的英雄氣概，又有一種平易近人的親切感，可以說(shuō)許云峰是趙丹所創(chuàng)作的銀幕形象中最不“過(guò)火”、最少“舞臺(tái)化”痕跡的一個(gè)角色。于藍(lán)扮演的江姐更是讓人印象深刻，江姐的光彩不僅來(lái)自她的寧死不屈，也在于于藍(lán)將女性的溫和細(xì)膩融入到人物的舉手投足之中，這些英雄形象影響了幾代中國(guó)觀眾。
項(xiàng)?扮演的徐鵬飛，將人物對(duì)黨國(guó)的效忠和對(duì)共產(chǎn)黨人的殘忍表現(xiàn)得非常充分，同時(shí)又能從人物的心理出發(fā)，對(duì)徐鵬飛急于求成時(shí)的焦躁、最后覆滅前的歇斯底里都做了恰當(dāng)?shù)奶幚�，避免了反面人物塑造上的臉譜化。
影片完成于“文革”即將來(lái)臨的1965年，有評(píng)論指出在拍攝英雄人物時(shí)，該片在影像與光影的運(yùn)用上存在著意識(shí)形態(tài)化傾向，使英雄人物有“高大全”的感覺(jué)。例如：許云峰、江姐等革命者形象多使用全光，反面人物則多使用舞臺(tái)式的腳光，并常常處于半明半暗的光影之中;在敵我雙方的中、全景中，英雄人物大多占據(jù)高處和前景，獲得視覺(jué)上的優(yōu)勢(shì)，在對(duì)切鏡頭中，英雄人物通常是低位仰角拍攝，反面人物多為平位拍攝，造成一高一低的視覺(jué)效果，等等。盡管如此，《烈火中永生》仍然是一部在觀眾中產(chǎn)生了廣泛影響的影片。
幕后：
該片的編劇夏衍在當(dāng)時(shí)已經(jīng)受到了極大的沖擊，影片完成書(shū)寫(xiě)演員表時(shí)，并沒(méi)有像以往由他編劇的影片那樣寫(xiě)上“夏衍”的名字，而是改為人們陌生的“周皓”兩個(gè)字，把“根據(jù)羅廣斌、楊益言的同名小說(shuō)《紅巖》改編”的字體也寫(xiě)得很小，并刪節(jié)了其中的許多已完成的鏡頭，起初由王心剛扮演的革命者成崗最為合適，但由于要在有限的篇幅里去重點(diǎn)突出江姐的形象，而被迫讓王心剛改演劉思揚(yáng)，在經(jīng)過(guò)幾次修改之后，王心剛的這一配角不但沒(méi)有“成活”，而且成為沒(méi)有任何特點(diǎn)的無(wú)名難友之一了。
趙丹自己絕對(duì)沒(méi)有想到，這竟是他自1932年從影以來(lái)，自己最后一次在銀幕上的亮相。
烈火中永生觀后感【篇三】
看了這部電影，我心里想：我們中國(guó)人民是多么勇敢堅(jiān)強(qiáng)，面對(duì)敵人的嚴(yán)刑拷打，寧可犧牲也不屈服，以頑強(qiáng)的意志反擊了敵人。革命者雖然被關(guān)在敵人的監(jiān)獄中，但從未停止同敵人的斗爭(zhēng)。獄中的黨組織積極策劃越獄行動(dòng)，用戴著鐐銬的手挖開(kāi)了監(jiān)獄墻的磚石，為同志們?cè)姜z突圍準(zhǔn)備了洞口，最后與游擊隊(duì)員會(huì)師。他們這種英勇頑強(qiáng)，寧死不屈的精神激勵(lì)著我們。
我們生活在和平年代，我們一定要珍惜現(xiàn)在的大好時(shí)光，刻苦學(xué)習(xí)，掌握過(guò)硬的本領(lǐng)，從小立志報(bào)效祖國(guó)，為將來(lái)?yè)?dān)當(dāng)起建設(shè)的重任而不懈努力
