《美女與野獸》是國(guó)際最頂尖級(jí)的特效制作，給影片帶來(lái)了油畫(huà)般唯美質(zhì)感的畫(huà)面。以下是小編整理的《美女與野獸》觀(guān)后感，希望對(duì)你有幫助。
2017經(jīng)典動(dòng)漫電影《美女與野獸》觀(guān)后感【篇一】
《美女與野獸》，是我童年時(shí)印象頗深的童話(huà)，當(dāng)年這套童話(huà)故事和《藍(lán)胡子》一樣都令我害怕，它們無(wú)外乎都有這集中元素：漂亮美麗純潔可愛(ài)猶如童話(huà)里出現(xiàn)的姑娘(還的確就是童話(huà)里的)、長(zhǎng)相粗獷令人生厭的男主角、一個(gè)逐漸被揭開(kāi)的陰謀(或真相)……《藍(lán)胡子》的故事曾經(jīng)是我小時(shí)候巨大的心理陰影，到現(xiàn)在我都還記得妻子用鑰匙打開(kāi)藍(lán)胡子反復(fù)叮囑不能打開(kāi)的那扇門(mén)后，看到真相時(shí)的驚恐。同樣有陰影的，還有《美女與野獸》里，女孩在空曠的城堡里，忐忑等待野獸出現(xiàn)的場(chǎng)景，飄起的窗簾，若隱若現(xiàn)的燭光，輕輕響起地腳步聲……這一切，恐怖得令人發(fā)寒，成為幼時(shí)我揮之不去的陰影，甚至連90年代迪斯尼那個(gè)動(dòng)畫(huà)片的版本我都一直不敢看，一直覺(jué)得看著看著就會(huì)回到小時(shí)候看完童話(huà)，睡不著覺(jué)，睜眼到天亮那個(gè)噩夢(mèng)般的晚上。
長(zhǎng)大后系統(tǒng)地閱讀了歐洲童話(huà)，把阿爾奈-湯普森分類(lèi)法按照第一類(lèi)看到最后一類(lèi)，而《美女與野獸》也是其中的一個(gè)類(lèi)別。這個(gè)童話(huà)有許多版本，法國(guó)作家加布里埃爾在1740年系統(tǒng)的寫(xiě)了第一個(gè)，后來(lái)還有法國(guó)版、意大利歌劇版、40年代的電影以及流傳度最廣的1991年迪斯尼拍攝的動(dòng)畫(huà)版。這部動(dòng)畫(huà)片是奧斯卡史上第一次動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片入選最佳電影，同時(shí)也開(kāi)啟了迪斯尼動(dòng)畫(huà)90年代嶄新的輝煌。這個(gè)版本礙于我上面提到的原因，一直只在電視上看了些許片段，倒是1946年讓?谷克多拍攝的電影版看了許多次??這也得益于標(biāo)準(zhǔn)公司推出了數(shù)碼修復(fù)版的DVD，讓我在2011年以能夠非常清晰的方式去欣賞這部佳作。
到了的這個(gè)全新的奇幻版本里，故事又進(jìn)行了一些改動(dòng)。故事像是融入了《羅密歐與朱麗葉》式戲劇，將原來(lái)“心愛(ài)丈夫被詛咒”的故事，延伸成一部充滿(mǎn)復(fù)雜糾葛的豪門(mén)恩怨??特別是多出來(lái)的前妻，更將這種糾葛上升到新的境界。坦白說(shuō)，不到兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)里，既要說(shuō)清楚原版故事里的種種細(xì)節(jié)，還要為新增加的劇情留出空間，此外還得為照顧商業(yè)元素，為連番大戰(zhàn)的動(dòng)作場(chǎng)面再留出時(shí)間，這樣下來(lái)，難免顧此失彼。
不過(guò)這個(gè)新版還是有幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)值得稱(chēng)道。首先是演員的搭配。在《阿黛爾的生活》里有過(guò)出色(真的是“色”)表演的蕾雅?賽杜當(dāng)女主角，她雖然不是我腦海里童話(huà)小說(shuō)里那種完美無(wú)暇漂亮公主的模樣，但在這個(gè)進(jìn)行了劇情改動(dòng)的新版里，她的氣質(zhì)倒比較貼近;而演野獸的文森特?卡索則真的是非常完美，其演員身上本色的野獸氣質(zhì)，與童話(huà)故事里那個(gè)野獸相得益彰。
而最讓我覺(jué)得目不暇接的，就是電影里對(duì)場(chǎng)景的刻畫(huà)。據(jù)說(shuō)花了5000萬(wàn)歐元來(lái)進(jìn)行制作，場(chǎng)景大到作戰(zhàn)場(chǎng)面，小到城堡里每一塊石頭，都非常具有質(zhì)感，用我朋友的話(huà)來(lái)說(shuō)，每秒都可以暫停下來(lái)截圖當(dāng)桌面。在這方面，本片的美指已經(jīng)登峰造極到了變態(tài)的地步，如果不理劇情不理演技不理一切，單憑這個(gè)畫(huà)面，到電影院看這部電影也是值得的。
最近這幾年，把兒時(shí)那些膾炙人口的童話(huà)翻拍成電影，好像成為了一種潮流。白雪公主已經(jīng)被搞上銀幕好幾次，都已經(jīng)提起劍和小矮人們勇敢作戰(zhàn)，沖鋒陷陣了;而這次，《美女與野獸》也已經(jīng)沖著愛(ài)情版《指環(huán)王》的調(diào)調(diào)直奔而去。童話(huà)不再是童話(huà)，就連夢(mèng)幻生活里的王子，也有了前妻;看到這樣的故事，不知道將來(lái)的小孩子會(huì)做何感想?
2017經(jīng)典動(dòng)漫電影《美女與野獸》觀(guān)后感【篇二】
第一次在豆瓣寫(xiě)東西，更是第一次寫(xiě)影評(píng)，也算不上影評(píng)，我還是把它叫觀(guān)后感吧。美女與野獸里面的貝兒是迪士尼公主系列我最喜歡的人物，小的時(shí)候看童話(huà)故事里面的美女與野獸不是這個(gè)版本的，真的是超級(jí)喜歡，特別喜歡這種王子與公主幸福的生活在一起的結(jié)局，讓我無(wú)比憧憬。
最近特別迷戀動(dòng)畫(huà)片，無(wú)論是近幾年的新片還是20多年前的片兒，畫(huà)面都是那么的美輪美奐，我承認(rèn)我是外貌協(xié)會(huì)的，第一印象很重要，但我并不認(rèn)為這和我同樣注重內(nèi)涵有什么矛盾的地方，畢竟人人都喜歡讓人看著舒服的東西，好吧，我又為自己找借口了。
同樣的，該片兒里的王子就是因?yàn)橹豢赐獗聿疟蛔兂梢矮F，他粗暴，他易怒，他不允許別人違背他的意愿，他不知悔改，直到真正感受到愛(ài)，可能在電影里面這樣的愛(ài)有些夸張，可能有些不現(xiàn)實(shí)，但還原生活中同樣受用，善良天真的貝兒在小鎮(zhèn)子里不愛(ài)說(shuō)話(huà)，大家認(rèn)為她是怪人，她不喜歡她的生活，她心里有個(gè)夢(mèng)，當(dāng)她對(duì)野獸放下戒心的時(shí)候，她在城堡里的生活是快樂(lè)的，也正是因?yàn)樗米约旱恼嫘母袆?dòng)了野獸，使他變成了一個(gè)溫柔的野獸，最終被解除魔法，最終獲得美好的愛(ài)情。
在這完美的結(jié)局里少了任何一方的努力都不會(huì)有這樣的結(jié)局，對(duì)待任何人都要將心比心，自己活的也快樂(lè)，在愛(ài)情里更是這樣，真心總能換來(lái)真心，希望愛(ài)情的美好?我們帶來(lái)的都是甜蜜。
真心沒(méi)有文采啊~
2017經(jīng)典動(dòng)漫電影《美女與野獸》觀(guān)后感【篇三】
《美女與野獸》是一則家喻戶(hù)曉的傳統(tǒng)童話(huà)，屬于阿爾奈-湯普森分類(lèi)法中的第425C類(lèi)故事，即丈夫被施了魔法。既然是類(lèi)型故事，可見(jiàn)題材并不新穎，不過(guò)“正義對(duì)邪惡的對(duì)抗”、“丑陋之下隱藏著善良”、“貪婪與滿(mǎn)足之間的平衡”、“美與丑的視覺(jué)對(duì)抗”等具有沖突性的內(nèi)容，從精神層面到視覺(jué)感受都給人以吸引。就像魔法的黑洞，誘惑著人們?nèi)ヌ骄俊?/p>
另一方面，野獸與美女之間的戀情本就是明顯具有“斯德哥爾摩癥”性質(zhì)的虐戀，犯罪的被害者對(duì)犯罪者產(chǎn)生情感。深究起來(lái)，該故事的情節(jié)可謂是扭曲的。但恰是這樣的故事吸引著眾多的兒童。如法國(guó)出品的2014版《美女與野獸》中聽(tīng)故事的男孩女孩，在恐怖處想要捂嘴，但還是壯著膽子跟媽媽說(shuō)，要繼續(xù)聽(tīng)下去。其實(shí)很多童話(huà)故事都是騙人的，無(wú)論故事再動(dòng)聽(tīng)，都擺脫不了故事本身神角度對(duì)善惡正邪的抉擇。人類(lèi)對(duì)那么罪那么美的追求也許是天性。
2014版《美女與野獸》好玩的地方在于，導(dǎo)演雖然沒(méi)有強(qiáng)化斯德哥爾摩癥的概念，但也沒(méi)有把野獸塑造成全然的善的形象。在該片中野獸從始至終都是人的存在，變身前他充滿(mǎn)欲望一意孤行，變身后他暴虐自責(zé)將自己深深困在沉睡的城堡中。導(dǎo)演并未流露出對(duì)野獸遭受懲罰多少的同情，也沒(méi)有帶多強(qiáng)烈的教導(dǎo)作用，只是通過(guò)華麗的視覺(jué)效果來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)關(guān)于日久生情的故事。導(dǎo)演是擅長(zhǎng)通過(guò)特效來(lái)凸顯電影華麗本質(zhì)的克里斯多夫•甘斯，曾指導(dǎo)過(guò)還原度極高的驚悚片《寂靜嶺》。
“魔幻現(xiàn)實(shí)在恪守電影美德的法國(guó)人手里，中世紀(jì)的復(fù)古奢華美感，滲透在影片各個(gè)角落。”影片的劇情節(jié)奏是緩慢的溫吞吞的，雖然故事有懸念但懸念已知，不太適合急躁的中國(guó)當(dāng)代人。換個(gè)角度講，影片放慢了中國(guó)觀(guān)眾呼吸的節(jié)奏，利用制作的精良，演員的表演，細(xì)節(jié)的考究，吸引觀(guān)眾進(jìn)入法國(guó)頗具代表性的巴洛克時(shí)代，感受法式浪漫風(fēng)情。開(kāi)場(chǎng)商人變賣(mài)家產(chǎn)，展現(xiàn)了不少頗具法式浪漫主義特色的繪畫(huà)作品、家居擺設(shè)。而身著巴洛克時(shí)代繁復(fù)禮服的美人們，以一種半成熟的典雅風(fēng)范，生動(dòng)地詮釋出法國(guó)貴族仕女的行事作風(fēng)。貝爾在凜冽的湖面提著厚重的裙擺逃跑，給人感覺(jué)每楨都可截圖。
在野獸城堡，法國(guó)重量級(jí)男星文森•卡索飾演的野獸對(duì)貝爾的關(guān)照與寵愛(ài)同樣體現(xiàn)在每天的衣著與珠寶上。導(dǎo)演有借貝爾姐姐們直白的語(yǔ)言表達(dá)，她穿的什么奇怪裙子。更加強(qiáng)了觀(guān)眾對(duì)服飾的注目。該片的服飾對(duì)劇情還有著不可或缺的作用。最終由貝爾回家時(shí)佩戴的紅寶石引發(fā)劇情高潮。貪婪的哥哥們出賣(mài)貝爾帶更壞的人到野獸城堡掠奪盜竊。而最初貝爾著紅色盛裝回家，實(shí)有讓爹爹看看自己即將出嫁的意味。
“法蘭西玫瑰”蕾雅•賽杜在影片中的表現(xiàn)如導(dǎo)演所言：“她有一種法國(guó)女性的美，并且總是在變化，這是男人最?lèi)?ài)的”。前往野獸城堡是貝爾成長(zhǎng)的分界線(xiàn)，或者說(shuō)愛(ài)情是貝爾成長(zhǎng)的分界線(xiàn)。從稚嫩到一步步成熟，在貝爾的舉手投足間有跡可循，面部表情拿捏到位。如果說(shuō)影片中國(guó)版上映還有些微不足的地方是，法國(guó)電影公映的是英文版本。如果是法文版，觀(guān)眾的情感會(huì)更對(duì)路一些。但總歸比中文版好。
