《可可西里》講述的不是一個環(huán)境保護(hù)的故事,它要講述的是那片荒漠上人的生存狀態(tài)……以下是小編整理的《可可西里》觀后感，希望對你有幫助。
陸川執(zhí)導(dǎo)的電影《可可西里》觀后感【篇一】
本片講述的是一個簡單的故事,用一句話概括就是可可西里當(dāng)?shù)氐难采疥犈c盜獵分子激烈斗爭。曾經(jīng)我們知道，那里只有藍(lán)天，高原，成群的藏羚羊，以及高原人的純樸和紅銅色的臉龐，可是現(xiàn)在，通過陸川導(dǎo)演，我們知道，那里還有偷獵人罪惡的槍聲,藏羚羊慘烈的哀鳴和抽搐聲, 以及巡山人的鮮血,貧困下的執(zhí)著和死亡。
該片本身的藝術(shù)手法談不上有什么獨(dú)到之處,鏡頭語言也算不上優(yōu)美，甚至可以說是以一種近乎殘忍的鏡頭講述方式，真實完美地向我們展現(xiàn)了那片高原上發(fā)生的一幕幕，槍聲、屠戮、打斗、哀嚎……這里原本平靜的一切,幾乎就是在這種沒有預(yù)兆的槍聲中就砰的響了起來,于是那透露著美麗與和諧的可可西里在一瞬間變成了尸骸遍野的墳?zāi)?
片頭部分，一句“好在一切都了記錄下來”的旁白，似乎就已經(jīng)預(yù)示著接下來的一切都只是在記錄，一切都只是在向人們展示一個真實的世界。一名巡山員爬在汽車方向盤上小憩，這里運(yùn)用了一個緩?fù)歧R頭，當(dāng)鏡頭定在巡山員黝黑蒼勁的臉上時，高原人那種獨(dú)特的氣質(zhì)和性格特征就很清晰可見地概括出來了。偷獵人用五支槍對準(zhǔn)巡山員，爾后對遠(yuǎn)處吃草的藏羚羊一頓掃射，對其進(jìn)行屠殺，干脆利索的動作，鮮紅的血，黝黑的高原人，以及頭頂上那刺眼的烈日，凸顯出被攝主體的清晰的輪廓和質(zhì)感，光線的明暗對比也給人一種畫面的空間感。這里雖然沒有運(yùn)用什么拍攝技巧，只是在記錄眼前的發(fā)生的一切，就好像是在看一段新聞一樣，強(qiáng)烈的現(xiàn)實感和視覺沖擊力給人一種震驚和醒目的效果，一種心靈的震撼。
“可可西里，中國境內(nèi)最后的原始荒原，平均海拔4700米，這里是藏羚羊最后的棲息地……”伴著低沉的藏族歌聲和旁白，一系列的固定鏡頭和大遠(yuǎn)景把當(dāng)?shù)氐乩怼⑷宋沫h(huán)境作了初步提示，崇山峻嶺，低頭吃草的藏羚羊，近處的草地，遠(yuǎn)處的群山，一覽無余，雖然有皚皚白雪作映襯，但整個色調(diào)顯得很灰暗，也許這是一種鋪墊吧。
在追逐逃跑的馬占林及其三個兒子的時候，攝像機(jī)始終機(jī)位不動，只是跟隨巡山員們的腳步緩緩地往前搖，這里運(yùn)用的是一個動態(tài)構(gòu)圖，雖然景別沒有明顯的變化，一直是一個雪山平地的大場景，我們看到的，只是中間幾個黑色的人影在奔跑，聽到的，也只是巡山員們漸漸微弱而急促的呼吸聲。腳步越來越慢、越來越重，最終，巡山員堅持了下來，卻也因為肺心病發(fā)作而不得不倒下。
巡山隊員劉棟被吸進(jìn)流沙那一幕, 在荒無一人的沙漠中，劉棟的身體被一點(diǎn)一點(diǎn)的往下拽，沒有人可以幫他，他可以做的只有等死，他沒有別的辦法,只是任憑黃沙將他的身體漸漸吞噬!最后只剩下一張臉木然望著藍(lán)天!影片在這里沒有選擇華麗壯烈的鏡頭,它只是象一個站在一旁的看客,靜靜的看著他,看著他掙扎著,一步步的下陷著,有的只是最簡單的平拍,特寫，沒有華美的背景音樂，也沒有人物的夸張表情，有的只是客觀的記錄著。
最后巡山隊長日泰被槍殺了，一個長達(dá)2分鐘的中景長鏡頭,一動也不動，沒有壯麗的音樂來渲染，人物犧牲時的表情也是在死后被風(fēng)沙吹過給了一個30秒的特寫,除此之外,別無其他. 真實而又殘忍的鏡頭,簡潔而又張力十足的畫面，給了觀眾一種最原始的感動，《可可西里》講述的不是一個環(huán)境保護(hù)的故事,它要講述的是那片荒漠上人的生存狀態(tài)……
這部影片本質(zhì)上是一部關(guān)于存在的電影，是一群人為了活著和另一群為了活著的人存在的故事。它沒有把生活戲劇化，也沒有刻意地強(qiáng)化、營造、渲染生活的戲劇性因素，導(dǎo)演陸川用平凡、尋常、偶然的氛圍，道出了一群人和另一群人的殘酷存在狀況。影片把強(qiáng)烈的情感埋在“冰山”之下，這樣描述的世界卻是真正的世界，是接近生活的世界。我想，這應(yīng)該就像陸川說的，“給觀眾震撼的感覺，但是不讓觀眾流淚 ，流淚感情就過了，留給觀眾的更多應(yīng)該是思考�！�
陸川執(zhí)導(dǎo)的電影《可可西里》觀后感【篇二】
十二年之后，最近有關(guān)可可西里的新聞有兩則。一則是可可西里國家級自然保護(hù)區(qū)管理局派出由7名公安民警及協(xié)警員組成的主力巡山隊，前往保護(hù)區(qū)腹地重點(diǎn)區(qū)域，全面開展反“盜獵”專項巡山行動;另一則是可可西里正在開展地名普查工作，準(zhǔn)備申報世界自然遺產(chǎn)。
荒涼的戈壁灘上揚(yáng)起漫天沙塵，破舊的吉普車?yán)镯懫鸬年囮嚇屄�，山的這一面是血腥，暴力與貧困，另一面是溫情，原則及信仰。影片里發(fā)生的一切雖然陌生，卻真實而有力量。對于《可可西里》我曾如此評價。
電影以巡山隊員強(qiáng)巴的天葬儀式開場。強(qiáng)巴在一次執(zhí)行巡山任務(wù)時被殺害，死前被綁，眼睜睜看著盜獵者殺害藏羚羊，并剝下藏羚羊皮。眼神中寫滿了無助，悲憫與憤慨。通過這樣血腥而又真實的開場，即拋出了整部電影的基調(diào)，這是一個有關(guān)生存及對抗的故事。
陸川做客央視節(jié)目《開講啦》曾談起拍攝《可可西里》的初衷。在廣袤無垠的戈壁灘上，草場退化成沙漠，牛羊無以為食，人們無以為生。適逢歐美市場對藏羚羊絨的需求，盜獵者開始大規(guī)模屠殺藏羚羊，并與巡山隊里的志愿者展開激戰(zhàn)。值得一提的是，影片中的“馬占林”，其真實姓名就叫馬占林，現(xiàn)實中是一名前盜獵分子。在影片的中段，俘虜們在卡車上的那一場戲，借馬占林之口說出生存的艱難與盜獵的原因，這樣的安排頗耐人尋味。
對于盜獵者動機(jī)的陳述，貧窮被概括為這一切的原罪。在如今人們呼喚著“沒有交易就沒有殺害”的愿景下，除了在買方市場克制其購買行為和加強(qiáng)監(jiān)督管理外，在賣方市場上那些生活窘迫，無一技之長，如同影片里父子皆為盜獵者剝皮子的“馬占林們”卻鮮有人關(guān)注。廣泛流傳的一種論調(diào)認(rèn)為金錢和貪婪是犯罪的源泉，但是縱觀世間大多數(shù)的犯罪事件，不難發(fā)現(xiàn)貧窮才是催生這一切的土壤。倘若戈壁灘上人們的貧窮不能得到解決，則可可西里的槍聲不止。
相較于以往主旋律電影中正反黑白涇渭分明的處理，形象扁平，膚淺且缺乏客觀，陸川顯然不愿走那一套。除了為盜獵者們闡述其背后動機(jī)，顯露同情外，對于以巡山隊長日泰為主的“正面”人物也不乏一些非常規(guī)的刻畫。在審問俘虜時的暴力執(zhí)法，以及為了生存和籌集藥費(fèi)為隊員治病，不得不像那些盜獵者一樣販賣收繳而來的羊皮等等。正義與非正義間交錯，既豐滿立體了人物形象，又引人深思。
片中在翻閱雪山之前，日泰一行人和尕玉分食生兔肉的橋段印象深刻�！杜c狼共舞》中凱文?科斯特納生食野牛肉，以及最近的《荒野獵人》里李昂那多?迪卡普里奧生吃魚肉和牦牛肉也都是這樣。吃生肉，這一原始，粗放的行為恰恰是對渴望生存最好的表現(xiàn)。
撇開生存，另一個主題是對抗。
影片中的對抗有兩層含義，一是巡山隊員與盜獵分子間的對抗，這點(diǎn)不再贅述。另一個則是人與自然的對抗。片中刻畫出一個猶如無人區(qū)一般的可可西里，戈壁，流沙，雪山以及揮之不去的沙塵。日泰在臨近彈盡糧絕之際決定放了馬占林一行俘虜，“到阿爾金山的話就是兩百多公里，到昆侖山口就是一百多公里。能走出去，確實走不出去就是你的命。”臨行前日泰對馬占林這樣說，最終一行人中只有他活著走了出來。
另一個給人留下深刻印象的是劉棟的死。在歷經(jīng)艱辛將隊友送進(jìn)診所后，找到女友冷雪借錢，冷雪心灰意冷離去。給車加油并添置完裝備后，卻在奔赴給隊友支援物資的路上遭遇流沙身亡。沒有人，沒有呼救，遠(yuǎn)景里只有荒涼的戈壁與一臺沒有人的吉普車。劉棟臨死前的掙扎與絕望，以及陷下去之前短暫的平靜與流出的淚水。每次看到這個鏡頭，震撼之余，總讓人心生畏懼。與大自然相比，人終究是滄海一粟，渺小的可以忽略不計。
影片以天葬開場，也以天葬結(jié)尾。巡山隊長日泰死在了盜獵者的槍下。(對于日泰一角的原型，占主流的說法認(rèn)為是奇卡?扎巴多杰，原青海玉樹自治州治多縣西部工作委員會書記。于1998年在家中被子彈擊中死亡，享年46歲。)托馬占林的一句話，尕玉得以存活下來并回到北京，最終寫出了讓世界震驚的報道。片中后記里寫道“一年后中國政府在可可西里設(shè)立國家自然保護(hù)區(qū)并成立森林公安機(jī)關(guān)，原支援巡山隊至此解散�！�
許多人將《可可西里》的成功歸咎于選題上的精準(zhǔn)，對于陸川的導(dǎo)演才能也是褒貶參半。由于他指導(dǎo)的電影少，個人看過的也不多，在此不予評價。僅從電影本身來說，多布杰成功塑造了日泰這樣一個剛硬不屈，深入人心的形象(另外《無人區(qū)》里的大反派也是由他扮演，可自行體會)，而可可西里壯麗的自然風(fēng)光也為本片增色不少。對于電影結(jié)尾展出的巡山隊員的合照，那些不為人知的志愿者們，不求世人銘記，但值得人們尊敬。
