愛麗絲夢游仙境2觀后感【1】
奇幻冒險大片《愛麗絲夢游仙境2：鏡中奇遇記》已于5月27日登陸全國約290家IMAX影院。導演詹姆斯?波賓對影片的視效極為推崇，“唯有IMAX才能完美呈現這個龐大的奇異世界。”
影片公映當天，IMAX “仙境奇談”觀影會在位于北京朝陽門博納影院的IMAX 影廳舉行。開場前的“仙境奇談”主題討論會由“未來局局長”姬少亭擔任主持，參與者有青年小說家徐來(微博“拇姬”)，著名影評人嚴蓬(微博名“電子騎士”)及著名科幻評論家李兆欣(微博“兔子瞧”)，精彩的評說也讓觀眾更加期待這部視效大片。
《愛麗絲夢游仙境》由迪士尼影業(yè)出品，在2010年上映后曾火遍全球，票房突破十億美元。作為《愛麗絲夢游仙境》的續(xù)篇，《愛麗絲夢游仙境2：鏡中奇遇記》同樣改編自荒誕主義文學巔峰之作，講述了愛麗絲為了拯救摯友瘋帽子，上演的一出華麗穿越，拯救仙境的冒險奇遇。
精美的視效無疑成為必看IMAX版最重要的原因。在隨之曝光的導演采訪特輯中，導演詹姆斯?波賓也贊嘆當他坐在寬廣的IMAX銀幕前，第一次看 IMAX版的《愛麗絲夢游仙境2》，被恢宏的場景深深震撼了�！拔ㄓ蠭MAX才能完美呈現這個龐大的奇異世界，IMAX能帶你領略電影中每一個細微之處�！�
很長一段時間，當蒂姆?伯頓和約翰尼?德普這兩個名字同時出現在一部電影，就代表著品質的保證。時隔六年，“愛麗絲”的原班人馬在IMAX銀幕上再度回歸。這次，除了約翰尼?德普在IMAX大銀幕上繼續(xù)將“瘋帽子”演繹得惟妙惟肖外，片中強勢的女性角色也十分搶眼。不少女性觀眾表示，依舊由海倫娜?伯翰?卡特飾演的“紅皇后”，不僅以紅心發(fā)型和夸張妝容吸引眼球，神秘過往也讓人心疼。
據悉，該片的藝術指導丹?恒納曾參與過《魔戒》三部曲、《金剛》和《霍比特人》，此外，曾經憑借《愛麗絲夢游仙境》獲得了奧斯卡最佳服裝設計師獎項的Colleen Atwood也繼續(xù)擔任續(xù)集的服裝設計。
愛麗絲夢游仙境2觀后感【2】
如果我說《愛麗絲夢游仙境2：鏡中奇遇記》是一部一無是處的電影，也許有人會辯駁，這不還有華麗的視效嗎?可除了華麗的視效，《愛麗絲夢游仙境2》還剩下些什么?
首先，它是非不分，黑白顛倒，是一部毀三觀的電影。
而百度百科美其名曰：“愛麗絲和白皇后等人一起與反派‘時間’展開正邪對決的故事，企圖將‘時間’推到反面。”實則不然，“時間”除了與紅皇后曖昧茍且，并無其他奸惡之舉。至少有兩個細節(jié)可表明他是正派的：當心愛的紅皇后索取時空魔球時，他是拒絕的;當愛麗絲盜走魔球后，他不僅鞠躬盡瘁搏命追討，世界毀滅的關鍵時刻，他還犧牲自己助愛麗絲贏得最后時間。
要說反派，愛麗絲超越紅皇后成為了《愛麗絲夢游仙境2》最大的反派。為了回到過去拯救朋友，她不惜偷走魔球，結果非但不能改變歷史，反而引起時間混亂，將世界引入毀滅。就算編劇給了愛麗絲一個為朋友兩肋插刀的美名，也無法挽救她行為過失致使世界毀滅的結果;就算迷途知返的愛麗絲在世界毀滅前零點零一秒將功補過，也無法洗脫她危害公共安全的罪名。雖說童話世界的救贖是可以被諒解的，我們甚至可以容忍熊孩子去大鬧天宮，但我們不能鼓勵孩子毀滅了世界，還給貼上正義的標簽。
跟著愛麗絲一道被抹黑的還有她仙境中的朋友們。首當其沖的是白皇后，正是她近乎弱智的餿主意，讓愛麗絲走上了偷盜魔球的邪惡之路，也正是她童年時栽贓姐姐紅皇后偷吃了一塊果塔，讓紅皇后人性扭曲走上邪惡歧途。隨著果塔事件浮出水面，白皇后的弱智與偽善也浮出水面，她成了紅皇后和愛麗絲反面化的罪魁禍首，一個不折不扣的綠茶婊。
在抹黑愛麗絲的同時，《愛麗絲夢游仙境2》其實是洗白了紅皇后。原來紅皇后腹黑的源泉，是因為妹妹的栽贓陷害。同樣是一心獲取時間魔球，紅皇后并非要拿來統(tǒng)治世界，而是要穿越回過去，聽妹妹一句還原真相的實話。如果不是穿越后兩個自己相見會引發(fā)世界毀滅的設定，紅皇后完全可以一辯清白，重獲母親的信任并還原本善自我。找到了紅皇后陰暗的癥結，紅皇后的一切罪惡也就變得情有可原。
其次，影片狗尾續(xù)貂，缺乏想象力，是一部毀經典的雞肋之作。
迪士尼影片《愛麗絲夢游仙境》改編自英國童話大師劉易斯?卡羅爾的《愛麗絲漫游仙境》和《愛麗絲鏡中奇遇記》。愛麗絲之所以為世人喜歡，是因為她創(chuàng)造了一個童趣盎然的荒誕世界。《愛麗絲夢游仙境》之所以大成，除了影片秉承原著精髓，為我們展現了一大波極富想象力的生命奇觀外，還在于它為我們輸出了一系列視覺奇觀，還因此斬獲第83屆奧斯卡最佳藝術指導和最佳服裝獎。
《愛麗絲夢游仙境2》視覺技術上并沒退步，但其創(chuàng)作力嚴重智障。拋開顛倒黑白的世界觀不說，其結構故事的要素亦毫無想象力可言。時間魔球的老梗，還不如東海龍王的定海神針;時空穿越悖論，更是對傳統(tǒng)穿越片的強取豪奪;開門墜落的設計似曾相識，且遠不如迪士尼1951年墜洞版本來得奇幻;用懷表對應人生終點的美術場景看似奢華，其實空洞且機械得可憐;時空穿越的海浪呈現已經夠雷人了，浪濤上竟然還有PS畫風的疊加處理……
唯一的亮點是那群鐵皮風格的時間小人，作為工具一族的新添人物設定，他們忙著給愛麗絲收拾殘局之余，還不忘賣萌討喜，這也是全篇唯一正能量的創(chuàng)造。遺憾的是，本來小巧可愛的工具一族也被導演畫蛇添足了，突然秒變成了山寨版變形金剛。
想象力的缺乏還毀了一眾演員的發(fā)揮�！凹t皇后”海倫娜的表演直接爛尾，“白皇后”安妮?海瑟薇的演繹擰巴得沒了正形，“時間”科恩的表演可以用作撲克臉的教科書，最悲劇的是約翰尼?德普大叔，本就被批一路靠化裝出位，這次完全被涂層所覆蓋。
《愛麗絲夢游仙境2》也許并不是劉易斯?卡羅爾“愛麗絲系列”作品中最糟糕的一部，但至少是中國觀眾所能接觸到的最雞肋的一部，當你以為奧斯卡大獎眷顧過的影片差不到哪兒之際，這根雞肋便已悄無聲息地卡住了你的喉嚨。(曾念群)
把故事講成了“俄羅斯套娃”，
味道盡失
影片《愛麗絲夢游仙境2：鏡中奇遇記》選擇以一場驚心動魄的海上險情作為開始，可以看出影片主創(chuàng)還是頗有野心的，他們并不滿足于講述一個“傻白甜”的童話故事，而是要下一盤很大的棋。但事與愿違，想說的太多恰是這部片子的軟肋。
對于影片中將紅皇后的殘暴解釋成因為幼年時被妹妹白皇后栽贓偷果塔而引發(fā)的，許多觀眾都表示對這種洗白接受不了。不過，“風起于青萍之末”，一個看上去有些幼稚的童年痛點，改變了奇境世界的未來，聽上去似乎有些夸張，也有其合理之處。
有問題的是，影片中過于豐富的人物關系和主題的繁雜。
影片中涉及到的人物關系有愛麗絲與母親、愛麗絲與奇境中的朋友、瘋帽子和家人、瘋帽子和朋友、紅皇后和白皇后、紅皇后和時間……在種種關系的勾連之中，又包含了親情、友情、愛情、信任、勇氣、時間、成長等主題。我們可以看到為了守護父親的船，愛麗絲與母親發(fā)生了爭執(zhí)，而母親只希望女兒能夠在身邊陪伴自己;在奇境中，愛麗絲對瘋帽子瘋狂念頭的不理解，致使朋友間信任的小船幾乎就要傾覆;而瘋帽子和父親之間則因為誤會留下了深深的溝壑，這又涉及到了誠實的問題;愛麗斯希望回到過去改變瘋帽子家人的命運時，卻被告知過去是無法改變的，這其實是時間觀念問題……凡此種種是不是已經讓你有些暈頭轉向了?
這些線索和主題可以說是好幾部電影的原材料，但如今卻被涵蓋在一部影片中，勢必要來得粗暴一些。所以，我們看到的就像是一個俄羅斯套娃般的故事，在愛麗絲追求自由的故事中套著幫助瘋帽子尋找家人的故事，幫瘋帽子尋找家人的故事中又套著紅白皇后的幼年故事，再往下還套著關于時間的哲學……在這層層疊疊之下，把故事講清楚就不容易了，也很難給觀眾留下經典童話的回味悠長。
