蘇軾的詩(shī)句題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，本文為蘇軾寫(xiě)的著名詩(shī)句，希望對(duì)大家有幫助！
蘇軾寫(xiě)的著名詩(shī)句
1、《念奴嬌 赤壁懷古》宋詞三百首 宋?蘇軾 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。
2、《浣溪沙》 宋?蘇軾 麻葉層層苘葉光，誰(shuí)家煮繭一村香。隔籬嬌語(yǔ)絡(luò)絲娘。
3、《浣溪沙》初中 宋?蘇軾 簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車(chē)，牛衣古柳賣(mài)黃瓜。
4、《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》描寫(xiě)月亮 宋?蘇軾 明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年？
5、《水調(diào)歌頭?安石在東�！� 宋?蘇軾 余去歲在東武，作《水調(diào)歌頭》以寄子由。
6、《浣溪沙》 宋?蘇軾 風(fēng)卷珠簾自上鉤。蕭蕭亂葉報(bào)新秋。獨(dú)攜纖手上高樓。
7、《浣溪沙》 宋?蘇軾 西塞山邊白鷺飛。散花洲外片帆微。桃花流水鱖魚(yú)肥。
8、《浣溪沙》 宋?蘇軾 覆塊青青麥未蘇。江南云葉暗隨車(chē)。臨皋煙景世間無(wú)。
9、《浣溪沙》 宋?蘇軾 醉夢(mèng)醺醺曉未蘇。門(mén)前轆轆使君車(chē)。扶頭一盞怎生無(wú)。
10、《浣溪沙》 宋?蘇軾 雪里餐氈例姓蘇。使君載酒為回車(chē)。天寒酒色轉(zhuǎn)頭無(wú)。
11、《浣溪沙》 宋?蘇軾 半夜銀山上積蘇。朝來(lái)九陌帶隨車(chē)。濤江煙渚一時(shí)無(wú)。
12、《浣溪沙》婉約詩(shī) 宋?蘇軾 萬(wàn)頃風(fēng)濤不記蘇。雪晴江上麥千車(chē)。但令人飽我愁無(wú)。
13、《浣溪沙》 宋?蘇軾 珠檜絲杉冷欲霜。山城歌舞助凄涼。且餐山色飲湖光。
14、《浣溪沙》 宋?蘇軾 霜鬢真堪插拒霜。哀弦危柱作伊涼。暫時(shí)流轉(zhuǎn)為風(fēng)光。
15、《浣溪沙》 宋?蘇軾 傅粉郎君又粉奴。莫教施粉與施朱。自然冰玉照香酥。
16、《浣溪沙》 宋?蘇軾 雪頷霜髯不自驚。更將翦采發(fā)春榮。羞顏未醉已先?。
18、《浣溪沙》 宋?蘇軾 照日深紅暖見(jiàn)魚(yú)。連溪綠暗晚藏烏。黃童白叟聚睢盱。
19、《浣溪沙》 宋?蘇軾 旋抹紅妝看使君。三三五五棘籬門(mén)。相挨踏破?羅裙。
20、《浣溪沙》 宋?蘇軾 麻葉層層苘葉光。誰(shuí)家煮蠶一村香。隔籬嬌語(yǔ)絡(luò)絲娘。
21、《浣溪沙》田園詩(shī) 宋?蘇軾 軟草平莎過(guò)雨新。輕沙走馬路無(wú)塵。何時(shí)收拾耦耕身。
22、《浣溪沙》 宋?蘇軾 縹緲危樓紫翠間。良辰樂(lè)事古難全。感時(shí)懷舊獨(dú)凄然。
23、《浣溪沙》 宋?蘇軾 桃李溪邊駐畫(huà)輪。鷓鴣聲里倒清尊。夕陽(yáng)雖好近黃昏。
24、《浣溪沙》 宋?蘇軾 四面垂楊十里荷。問(wèn)云何處最花多。畫(huà)樓南畔夕陽(yáng)和。
25、《浣溪沙》 宋?蘇軾 一別姑蘇已四年。秋風(fēng)南浦送歸船。畫(huà)簾重見(jiàn)水中仙。
26、《浣溪沙》 宋?蘇軾 惟見(jiàn)眉間一點(diǎn)黃。詔書(shū)催發(fā)羽書(shū)忙。從教嬌淚洗紅妝。
27、《浣溪沙》 宋?蘇軾 長(zhǎng)記鳴琴子濺堂。朱顏綠發(fā)映垂楊。如今秋鬢數(shù)莖霜。
28、《浣溪沙》 宋?蘇軾 風(fēng)壓輕云貼水飛。乍晴池館燕爭(zhēng)泥。沈郎多病不勝衣。
29、《浣溪沙》 宋?蘇軾 羅襪空飛洛浦塵。錦袍不見(jiàn)謫仙人。攜壺藉草亦天真。
30、《浣溪沙》 宋?蘇軾 白雪清詞出坐間。愛(ài)君才器兩俱全。異鄉(xiāng)風(fēng)景卻依然。
附：蘇軾《浣溪沙》 賞析
詠物詩(shī)詞，義兼比興，講求氣象，自然容易受到好評(píng)。唐宋詩(shī)人，遵循《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)的“美”、“刺”原則，每借物寓意，有所寄諷，并以此為詠物“正宗”，而直寫(xiě)物象的純粹的詠物之作，似乎已落入第二義了。其實(shí)，“純用賦體，描寫(xiě)確肖”的詠物詩(shī)詞，只要在選材煉意、琢句謀篇方面技巧嫻熟，精美工致，也不失為佳構(gòu)。
蘇軾是詠物能手，他的詩(shī)詞中既有托諷深遠(yuǎn)的名篇，也有刻畫(huà)精工的妙制，像這首詠橘詞，可謂“寫(xiě)氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲，亦與心而徘徊”（《文心雕龍?物色》），巧言切狀，體物細(xì)微，雖無(wú)深刻的思想內(nèi)容，卻飽有余味。
“菊暗荷枯一夜霜”，先布置環(huán)境。詠物詞，特別是詠小物的詞，往往由于題材狹窄，難以展開(kāi)，低手為之，易成枯窘。東坡才大，先在題前落筆，下文便有余地抒發(fā)。唐人皮日休《石榴歌》首句“蟬噪秋枝槐葉黃”，同此手段。“菊暗荷枯”四字，是東坡《贈(zèng)劉景文》詩(shī)“荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”的概括�！耙灰顾保�(jīng)霜之后，橘始變黃而味愈美。晉王羲之帖：“奉橘三百枚，霜未降，未易多得�！庇职拙右住稈曢贂�(shū)情》詩(shī)：“瓊漿氣味得霜成�！苯钥蓞⒆C�！靶掳本�，輕輕點(diǎn)出題目。橘有皮包裹，故稱新苞。又因橘樹(shù)常綠，凌寒不凋�！冻o?橘頌》：“綠葉素榮，紛其可嘉兮。”沈約《橘》詩(shī)：“綠葉迎露滋，朱苞待霜潤(rùn)�！睎|坡用“新苞綠葉”四字，描寫(xiě)自然，再以“照林光”描繪之，可謂得橘之神了�！爸窕h茅舍出青黃”，好在一“出”字。竹籬茅舍，掩映于青黃相間的橘林之中，可見(jiàn)橘樹(shù)生長(zhǎng)之盛，人家環(huán)境之美，一年好景，正當(dāng)此時(shí)。上片三句，純是賦體，不雜一點(diǎn)抒情成分，然詞人對(duì)橘的喜愛(ài)之情自見(jiàn)于字里行間。
過(guò)片二句，寫(xiě)嘗橘的情狀。擘開(kāi)橘皮，芳香的油腺如霧般噴濺；初嘗新橘，汁水在齒舌間如泉般流淌�！跋沆F”、“清泉”之喻，大概是東坡頗為得意的，他的《食柑》詩(shī)也有“清泉簌簌先流齒，香霧霏霏欲?人”之句，后來(lái)南宋詩(shī)人曾幾更把它壓縮為“流泉噴霧真宜酒”（《曾宏甫分餉洞庭柑》）一語(yǔ)了。此詞中“驚”、“怯”二字，活畫(huà)出女子嘗橘時(shí)的嬌態(tài)。驚，是驚于橘皮迸裂時(shí)香霧濺人，怯，是怯于橘汁的涼冷和酸味。末句點(diǎn)出“吳姬”，實(shí)際也點(diǎn)明新橘的產(chǎn)地。吳中產(chǎn)橘，尤以太湖中東西兩洞庭山所產(chǎn)者為最著，洞庭橘在唐宋時(shí)為貢物。詞中謂“三日手猶香”，著意夸張。以此作結(jié)，余音不絕，亦自有“三日繞梁”之妙。
