博爾赫斯大傳讀書筆記一
這本博爾赫斯傳記有三個主題：愛情、政治和文學(xué)。在這三個主題上，本書以描述博爾赫斯解決或平衡自己思想上的矛盾對立的過程中探究他的人格、政治立場和文學(xué)風(fēng)格的形成和轉(zhuǎn)變，對他的作品做出新穎的詮釋。傳記作者埃德溫•威廉森為讀者描述了一位仿佛相處了很久的老友。盡管他再怎么行事前后矛盾、口是心非，再怎么不可思議不合情理，我們也能從他性格深處找到那根不時崩緊的弦。
在最突出的主題“愛情”方面，博爾赫斯的表現(xiàn)比較奇怪。也許是讀了太多史詩的原因，總是把感情看得神圣，他總是把女友看作一個可以寄托靈魂的理想人物，就是說他習(xí)慣于美化自己的意中人。連傳記作者埃德溫•威廉森也不僅要懷疑他有沒有能力以恰當(dāng)?shù)膽B(tài)度與她們相處。博爾赫斯喜歡的女性都要比他成熟的多，且使他心生崇拜。但偏偏是又是這類人不喜歡終日埋頭書堆的才子，而喜歡那些舉止瀟灑、熱情奔放、熱衷社交的嬉皮詩人。
博爾赫斯與情敵之間的競爭，可以在他那些描寫刀手、惡棍的故事中窺得一斑。這些故事中都有一種女人：行為放蕩、舉止張狂又鐵石心腸的女人。典型的形象就是《玫瑰角的漢子》中那個“盧漢娘們兒”。當(dāng)有人向她的男友發(fā)起挑戰(zhàn)的時候，她會幫他掏出刀子交到他手里說：“羅森多，我想你用得上它了�！睂Σ柡账箒碚f，這是一種巨大的考驗，而且他也一寫再寫，比如另一篇小說《南方》。
雖然這本傳記是以博爾赫斯一生所有的意中人為敘述節(jié)點(diǎn)??博爾赫斯總是在結(jié)束一段感情之后才開啟新感情??但他的堂妹諾拉•朗厄卻是本書的核心人物。她不是博爾赫斯的初戀，但最接近于博爾赫斯的理想中的偉大女性。博爾赫斯的偶像是但丁，諾拉?朗厄之于博爾赫斯就像弗羅倫薩美女比阿特麗齊之于大詩人但丁。當(dāng)然朗厄持久地“鐵石心腸”帶給博爾赫斯的心靈傷害要比比阿特麗齊之死對但丁的傷害的更大。而且她還嫁給了博爾赫斯的文學(xué)上的敵人??先鋒派詩人吉龍鐸。不僅如此，她還在某段時間還與博爾赫斯最憎恨的智利詩人聶魯達(dá)過從甚密，這可能也是博爾赫斯極度厭惡聶魯達(dá)的原因之一。
博爾赫斯的文學(xué)風(fēng)格被認(rèn)為是非常前衛(wèi)的，但是他曾吸收了大量的古典學(xué)識。前衛(wèi)性在他那里只相當(dāng)于涂抹于古典思想這塊大蛋糕上一層薄薄的黃油。他實(shí)際上是一種很典型的“新古典派”，在這方面，他與王爾德的思想具有強(qiáng)烈的共鳴。他的散文談?wù)撟疃嗟氖枪畔ＥD羅馬的文學(xué)，意大利文藝復(fù)興文學(xué)，英國浪漫派，以及各民族史詩。私底下最吸引他的是猶太人的神秘主義和泛神論哲學(xué)家的玄學(xué)休系，因而他的文學(xué)顯示出深邃而迷人的智性。
很難說塑造博爾赫斯的文學(xué)風(fēng)格的興趣到底是什么，但是我們可以看到從中得出一種印象，即所有這些風(fēng)格要素都是與吉龍鐸的超現(xiàn)實(shí)主義和聶魯達(dá)民族浪漫主義沒有重合點(diǎn)。這本傳記給讀者留下的印象就是博爾赫斯與他的情敵幾乎處處作對，在文學(xué)上與他們終生進(jìn)行著不屈不撓的競爭，甚至不惜在對手改變立場時自己也隨之而變。這種描述出現(xiàn)在他這本傳記中只能被看作一種猜想，但這種猜想非常有助于理解博爾赫斯。
也許是因為博爾赫斯性格更具被動性，他似乎更擅長對現(xiàn)實(shí)做出機(jī)敏的反應(yīng)。作者埃德溫•威廉森采用了一種特殊的寫作策略，即以非常大的比重極細(xì)致地描述博爾赫斯所交往的人和遭遇的事件以及時代背景(非常敬業(yè))，這樣就使讀者能夠最大限度地站在博爾赫斯的位置體會他對人和現(xiàn)實(shí)的看法。比如這本傳記通過詳細(xì)描寫諾拉•朗厄的張狂的舉止和平庸的文學(xué)作品，讓我們充分理解到博爾赫斯對她持有的那份“被玷污”的情感：既崇拜又無奈，并且深深鄙視她所迷戀的人。當(dāng)然，威廉森這種寫法也會有誤導(dǎo)讀者之嫌。
博爾赫斯六十八歲的時候才結(jié)婚，新娘是一位寡婦，也是他年青時代的女友艾爾莎•阿斯泰特，但是這段婚姻只維持了不長時間。因為他窮盡一生地尋找文學(xué)繆斯，他們之間的精神差距變得不可彌補(bǔ)。但也正在此時，命運(yùn)之神才給他安排一位最恰當(dāng)?shù)陌閭H，即比他小四十多歲的瑪麗亞•兒玉�，旣悂�•兒玉從內(nèi)心里崇拜博爾赫斯，熱愛他所取得的文學(xué)成就??這里揭示了一種很有啟示性的情感解決模式??她的崇拜恰好與博爾赫斯對永恒女性的崇拜對等。
文學(xué)家傳記其實(shí)也是文學(xué)批評的形式之一，對那些作品有很強(qiáng)自傳性的作家來說更是如此。無疑，博爾赫斯在埃德溫•威廉森筆下就是一位自傳性作家，這個觀點(diǎn)是比較新穎的，之前國際上對博爾赫斯的小說的看法，要么是運(yùn)用奇妙的幻想對古典作品進(jìn)行再創(chuàng)造，要么是根據(jù)一本并不存在的著作編寫一個奇妙的故事，總之它們是離自傳性最遠(yuǎn)的一種文學(xué)。但是這本傳記卻要證明博爾赫斯所有的小說都與他的生活息息相關(guān)，大部分角色都影射那些給他帶來影響的人(最特殊的是兩個人是阿根廷前總統(tǒng)庇隆和博爾赫斯的母親這兩個“獨(dú)裁者”)，他們或化身為某種神秘而邪惡的組織、或者化身為神秘、無面、疤臉的、隱隱中施加影響的“煞星”。埃德溫•威廉森對博爾赫斯的詮釋相當(dāng)詳細(xì)也相當(dāng)不凡。
博爾赫斯大傳讀書筆記二
在談?wù)摬柡账沟臅r候，我們談到什么?是“敘事形式的反叛者”還是“保守政治的攻擊者”?在20世紀(jì)的西班牙語文學(xué)里，無人能夠與他比肩。除了他以外，大概沒有人能夠?qū)懗雒詫m一般復(fù)雜又糾結(jié)的作品了。我們常常折服于他高妙的文學(xué)成就，而又忘了他一生的跌宕起伏。在通常的傳記里，博爾赫斯往往被描述為敢于與黑暗現(xiàn)實(shí)作戰(zhàn)的勇士，這恐怕也是作家希望讀者看到的正面形象。英國學(xué)者埃德溫•威廉森顯然不愿拾人牙慧，為博爾赫斯加添上無謂的“神圣”光環(huán)。在其著作《博爾赫斯大傳》里，威廉森拋棄了通常的溢美之詞，以平實(shí)的語言、翔實(shí)的細(xì)節(jié)深入博爾赫斯文學(xué)背后的真實(shí)人生，為我們呈現(xiàn)出一個糾結(jié)于歷史與現(xiàn)實(shí)之間、徘徊于家族與個人之間的博爾赫斯。
博爾赫斯曾說“所有的文學(xué)歸根結(jié)底都是自傳性的”，哪怕是傳統(tǒng)意義上與自傳風(fēng)馬牛不相及的偵探小說。威廉森當(dāng)然深知文學(xué)與生活之間的關(guān)聯(lián)。他知道，寫作固然是“自我的完全自白”，卻絕非作家“命運(yùn)的濃縮”;作家的經(jīng)歷固然是其創(chuàng)作的“苗床”，但小說不盡是生活的寫真，二者之間難以畫上等號。同時，小說也是奇妙的。它的奇妙在于可以化平庸為神奇，也可以將弱者變?yōu)閺?qiáng)者。作品好比是作家手里可以任意擺弄的鏡子，每一次轉(zhuǎn)動就能折射出不同的鏡像。與筆下好勇斗狠的“玩刀子的好手”相比，作為語言魔術(shù)師的博爾赫斯恰恰相反??他軟弱而又順從，不僅全無強(qiáng)悍之相，反倒頗有些“弱者”之姿。
在博爾赫斯看來，偉大的創(chuàng)作家必須與“過去”訣別，以利于新的“創(chuàng)造”。這種“創(chuàng)造”不是為了向“傳統(tǒng)”開炮，碎其骨、革其命，而是為了告別“過去的陰魂”。但要徹底與“過去”決裂談何容易：他可以修改早年的作品，卻難以抹殺自身的血統(tǒng)。博爾赫斯出生于一個雖不富裕卻身世顯赫的古老家庭，從小受制于父母。懷揣文學(xué)夢的父親郁郁不得志，希望兒子能夠繼承他的衣缽;擁有貴族血統(tǒng)的母親則希望他重振家族聲威。如此，博爾赫斯搖擺于兩個極端之間，一方是以“失敗者”自居的父親，另一方是強(qiáng)勢的母親，雙方都將自我的意志強(qiáng)加在他身上。多年以后，博爾赫斯回憶起這段往事，總覺得是一種負(fù)累�！懊恳淮硕季幵斐鏊麄冏约呵拜厒兊墓砘�，并把一種負(fù)罪感傳給下一代，限制了年輕一代的自由�！�
因此，為了擺脫上一代的束縛，博爾赫斯在拿起筆的同時，也拿起了假想的武器。從創(chuàng)作之初起，他就以挑戰(zhàn)風(fēng)車的堂吉訶德為榜樣。像堂吉訶德的長矛一樣，“刀”當(dāng)仁不讓地成了他筆下再三出現(xiàn)的意象�！赌戏健防锢夏寥巳咏o主人公胡安•達(dá)爾曼一把短刀讓他還擊流氓。與此類似的是，小說《夢虎》記錄了博爾赫斯少年時代的一樁軼事。童年時代，正值學(xué)齡的他被“拘禁”在家里，以家教代替學(xué)校教育。1911年，當(dāng)他作為超齡兒童出現(xiàn)在小學(xué)課堂里的時候，同學(xué)的欺負(fù)讓他不知所措，父親像老牧人一樣給了他一把短刀，并告訴他“讓他們知道你是個男人”。
想來，“做個男人”的念頭此后一定時時纏繞在博爾赫斯心頭，但要成為真正的男人又是何等艱難的事。當(dāng)他在現(xiàn)實(shí)里遍尋不到想象中的自由，他只有寄希望于愛情，從情人的絮語中找到一段“頗具詩意的純美的時光”。然而，事與愿違的是，愛情只開花不結(jié)果。情人來得快、走得也快，“就像一個熱吻一樣，還沒有滋潤對方的唇就立刻感覺不到了”。盡管成年后的博爾赫斯“喜歡把自己扮演成一個不自量力的好色之徒”，但在女友心目中他只不過是“一個拉著媽媽衣角的孩子”。從創(chuàng)作到私生活，強(qiáng)勢而高壽的母親幾乎控制了他大半生，以至于當(dāng)女友跟他說“拜拜”轉(zhuǎn)身投入別人懷抱時，這位現(xiàn)實(shí)里的弱者甚至想以自殺作為了斷。
雖然威廉森事無巨細(xì)地鋪排出博爾赫斯數(shù)次失敗的戀情，但《博爾赫斯大傳》畢竟不是“戀愛中的博爾赫斯”。對一個男人來說，屢次失敗的情感經(jīng)歷當(dāng)然不是什么光彩體面的事。但對博爾赫斯來說，失戀未嘗不是一件幸事。每一次失敗的愛情都為他造就了一個迷宮，每一個離他而去的女友最后都成了他的“新貝阿特麗切”。如果缺少了這種種失敗的體驗，他文學(xué)上的成就勢必大打折扣;如若沒有幾近自殺的絕望，未必會有他筆下那些七拐八彎的小徑。
在家庭與愛情之外，阿根廷的法西斯獨(dú)裁同樣也讓博爾赫斯深感不自由。他早年曾將布宜諾斯艾利斯比作一座包容一切的巴別塔，立志從“一個一元化的現(xiàn)實(shí)中創(chuàng)造出一個虛幻的城市和空間”。中年以后，他屢次陷入政治的糾葛，又眼見阿根廷政局的混亂，心里的“巴別塔”其實(shí)早已倒塌。尤其是在庇隆政府獨(dú)裁期間，他更飽受不公正的待遇。出于對被禁錮的痛恨，博爾赫斯又一次拿起想象的武器。如果說，1946年他拒絕擔(dān)任庇隆政府任命的“家禽及家兔稽查員”只是反抗的開端，那么，1950年他寫下《書與長城》就可以算是對庇隆政府的正面宣戰(zhàn)了。
文學(xué)總有其生長的土壤，好比激進(jìn)的年代總是盛產(chǎn)讓人熱血沸騰的高歌，浮華年代是靡麗文風(fēng)的溫床。離開其產(chǎn)生的環(huán)境來單純談?wù)撐膶W(xué)，大約只能是一種空話。在博爾赫斯漫長的一生中，阿根廷社會始終是“混沌”的、扭曲的，前景的不明朗造就了整體的錯位。擺在面前的路很多，但大都像極了分岔又分岔、讓人難以抉擇的迷宮。不難想象這樣的土壤里能生出怎樣的花朵，博爾赫斯筆下那些個“中了魔的花園”不正是一面映照阿根廷“扭曲社會的扭曲的鏡子”嗎?
其實(shí)，作家內(nèi)心的紛擾并不亞于外界的混沌。如果說，卡夫卡的城堡只是外在現(xiàn)實(shí)的禁錮，那么博爾赫斯則是內(nèi)憂與外患交織并存。“他把自己的處境和關(guān)押在地牢里的一個人相比，雖然知道怎樣做能獲得自由，但總是不能實(shí)現(xiàn)自由�！� 因此，我們不難理解博爾赫斯的主人公為何總是受困于迷宮之中，他們和創(chuàng)作者本人一樣都得不到精神上的解脫。但無論如何，他不愿也不會承認(rèn)自己內(nèi)心的軟弱。最終，“弱者”博爾赫斯靠文學(xué)意淫了一把強(qiáng)者夢。而現(xiàn)實(shí)里，不管他承不承認(rèn)，“刀”還是從他手中掉了下去。
博爾赫斯大傳讀書筆記三
在博迷們的翹首以盼中，上海譯文版《博爾赫斯全集》終于于2015年8月橫空出世，除了對以前出版的博爾赫斯作品的修訂，上海譯文版的《博爾赫斯》全集新增的內(nèi)容還包括博爾赫斯與他人聯(lián)合創(chuàng)作的幻想小說、偵探小說和文學(xué)評論、名作《虛構(gòu)的動物》等，已經(jīng)上市的第一輯將共收錄了16部作品，可以預(yù)計的是新版《博爾赫斯全集》的推出必將掀起新的博爾赫斯閱讀狂潮。
博爾赫斯取得的文學(xué)成就是如此輝煌，以至文學(xué)青年們所熟悉的文學(xué)大牌幾乎都對博爾赫斯贊譽(yù)有加，這其中就有卡爾維諾、馬爾克斯、薩略、帕斯，埃科、桑塔格等，但鮮有人知道博爾赫斯成名前所經(jīng)歷的灰暗與坎坷，而這也許是解讀博爾赫斯作品的一把鑰匙，也是解讀博爾赫斯成為博爾赫斯的一把鑰匙。
1899年8月24日博爾赫斯誕生在阿根廷布宜諾斯艾利斯市中心一幢平淡無奇的小平房里，他的父親是位律師兼心理學(xué)教師，精通英語，家中有大量藏書，母親也博覽群書，精通英語。良好的家庭氛圍給博爾赫斯的一生造成了深遠(yuǎn)的影響，多年后博爾赫斯在他的《自傳隨筆》中寫道：“如果說我一生中的主要事件是什么，我覺得要數(shù)我父親的書房了�！�
博爾赫斯很小便顯示出過人的文學(xué)天賦，八歲時根據(jù)《堂吉訶德》用西班牙文寫下了一篇《致命的護(hù)眼罩》。九歲時將王爾德的《快樂王子》譯成了西班牙文發(fā)表于《國家報》，譯筆老練，竟被認(rèn)為出自其父手筆。
1914年，博爾赫斯隨父母遷居歐洲并定居于日內(nèi)瓦。在歐洲期，博爾赫斯遍讀福樓拜、卡萊爾等歐洲名著，為其日后的文學(xué)創(chuàng)作打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)。在西班牙逗留期間初次接觸極端主義文學(xué)流派，并與當(dāng)?shù)叵蠕h派作家交往，創(chuàng)辦文學(xué)期刊，發(fā)表組詩《紅色的旋律》、短篇小說集《賭徒的紙牌》。“十月革命的一聲炮響”也在博爾赫斯的文學(xué)生涯中造成了巨大的影響，他意識到一名作家必須有很強(qiáng)的政治責(zé)任感，一直都堅信革命對于社會進(jìn)步有著非常重要的意義，事實(shí)上，他晚年時又重溫了年輕時在日內(nèi)瓦的革命熱情，強(qiáng)烈反對軍國主義。
在歐洲期間也是博爾赫斯情竇初開之時，他曾在自己的臥室藏過一本《巴爾干地區(qū)性愛習(xí)俗》，19歲的博爾赫斯被父親帶著在一個妓院里進(jìn)行“成人儀式”，“初夜”的受挫使他一生對性充滿了恐懼，20出頭的博爾赫斯與自己的文學(xué)伙伴經(jīng)常在妓院里聚會，“一邊高談闊論，一邊撫摸著面帶笑容、對他們的談?wù)撘粺o所知的姑娘們的酥胸和大腿”并把他曾經(jīng)迷戀過的一個妓女比喻為“既像一座教堂，也像一只母狗”。20歲左右的博爾赫斯經(jīng)歷了幾次無疾而終的愛情，嘗到了愛情最初的苦澀，他不知更大的苦澀還埋伏在他的生命必經(jīng)之路上。
1924年，博爾赫斯隨家人回到布宜諾斯艾利斯，他很快有了自己的文學(xué)小圈子并組織出版文學(xué)雜志《船首》，由此，博爾赫斯也成為布宜諾斯艾利斯的先鋒派核心人物，但博爾赫斯在文學(xué)上的初露鋒芒比不上他與一個女人的相遇對他文學(xué)創(chuàng)作的影響，這個女人就是諾拉?朗厄。
諾拉?朗厄本是博爾赫斯的高徒并對博爾赫斯愛慕有加，但另外一個男人的出現(xiàn)改變了這一切，這個男人便是奧利維里奧?吉龍鐸，此時的吉龍鐸已經(jīng)是文學(xué)界的大人物，與他相比，博爾赫斯只能算是無名小輩，諾拉?朗厄很快被這個男人迷住了：“奧利維里奧充滿活力，充滿激情，從那天起我就愛了他。”
隨后幾年，雖然博爾赫斯與諾拉?朗厄的關(guān)系幾經(jīng)反復(fù)，但最終還是失去了她。失去諾拉?朗厄的博爾赫斯仿佛失去貝雅特麗切齊的但丁，他必須獨(dú)自走向救贖之路，在文學(xué)的世界里尋找生命的自我圓滿。
但情場失意的博爾赫斯在文學(xué)之路上隨后仿佛也跌之了低谷。比如他頗為自得的《永恒史》1936年四月份出版，而到年底時，才賣出了區(qū)區(qū)30多本，日后給他帶來輝煌與榮耀的《小徑分岔的花園》在國家獎的評選中甚至前三名都沒有進(jìn)入，在米高?凱恩圖書館工作區(qū)間，上面分發(fā)的小禮物讓他不時想到自己“卑下凄涼的處境”。大多數(shù)人們只看到他的輝煌，其實(shí)很少人知道，他的一生大多數(shù)時候是以“黑暗、苦澀、失敗、無數(shù)個無盡又無聊的夜晚還有忽視為伴為生”，正是因此，博爾赫斯才鉆進(jìn)自己的迷宮里久久不肯出來，并創(chuàng)作出了他那迷宮般的作品，就像他經(jīng)歷過的那些女人，他生活中所有經(jīng)歷的黑暗是他的不幸，同時也是他的大幸。
但一面是癡情、痛不欲生的博爾赫斯，一面卻是隨意、放蕩的博爾赫斯，中年時期的博爾赫斯“喜歡把自己扮演成一個不自量力的好色之徒”，比奧伊(《莫雷爾的發(fā)明》的作者)的妻子希爾維亞?奧康普更是直言：“博爾赫斯有一顆窒息的心。他喜歡漂亮女人，丑的他更愛，因為這樣的話他更能想象她們的臉了�！彼淮未伟阉切┐笞鳌栋⑷R夫》、《永生》、《武士和女俘》、《神的文字》、《扎伊爾》獻(xiàn)給一個又一個漂亮女人，他在美國授課時，希望女生比男生多一些，更是明證。 看過馬爾克斯《霍亂時期的愛情》的讀者大概能理解此時的博爾赫斯。
雖然博爾赫斯有著鮮為人知的、豐富的情感經(jīng)歷，但讀過博爾赫斯作品的人都會比較奇怪，愛情很少成了他的小說創(chuàng)作的主題，博爾赫斯自己也坦言，愛情是他的詩歌的經(jīng)常的主題，但在他的小說里，只有《烏爾里卡》與愛情有關(guān)，但經(jīng)過《博爾赫斯大傳》作者埃德溫?威廉森的對博爾赫斯小說的解讀，我們才會知道，即使在博爾赫斯的那些充滿玄學(xué)思辯的小說里，都隱藏著博爾赫斯一次次的情感挫敗的體驗。比如，在博迷心中博爾赫斯的經(jīng)典之作《阿萊夫》、《扎伊爾》、《�，�?宗茲》都隱藏著博爾赫斯情感受挫而留在他內(nèi)心深處的陰影。博爾赫斯雖然一次次地塑造了布宜諾斯艾利斯郊區(qū)和草原上“玩刀子的好手”，但他在情場上顯然并不是一個“玩刀子的好手”。
多年后，在博爾赫斯的老情敵吉龍鐸的葬禮上，博爾赫斯在母親的攜扶下走到吉龍鐸的遺體前，在他額頭上獻(xiàn)上了輕輕一吻，沒人知道他的心里到底在想些什么。
中年時期的博爾赫斯在情場、文學(xué)上雙雙失意，在政治上又極力反對當(dāng)時的庇隆政府，這使他連收入微薄的圖書管理員的飯碗都不保，當(dāng)局想用一個禽兔管理員的職位羞辱他，他憤然辭職，聽從朋友的勸告去各地演講，卻因禍得福，不僅收入比原先高幾倍，他的名聲也慢慢鵲起。
博爾赫斯的好運(yùn)相對他吃過的苦頭，有些來得太遲，1950年他當(dāng)選阿根廷作家協(xié)會主席，1953年擔(dān)任國立圖書館館長，在上任前幾天他曾隨母親來到這個他盼望已久的殿堂，幸福之情溢于言表，1961年與貝克特同獲“福門托獎”，隨后他幾乎囊獲了除諾貝爾獎之外歐美所有文學(xué)大獎，但在他母親去世后，他卻說：“我犯了人生最大的錯，我沒有使自己幸福�！毙疫\(yùn)的是，他這個最大的錯在他生命的最后幾年讓瑪麗亞?兒玉抹平了。
其實(shí)，與其說瑪麗亞?兒玉給了他幸福不如說文學(xué)給了他安慰，當(dāng)有記者問他文學(xué)意謂著什么時，他說：“幸運(yùn)與幸福。在我撰寫下第一行文字之前，我就有一種神秘的感覺，而毫無疑問，我的命運(yùn)是從事文學(xué)�！倍P(guān)于博爾赫斯取得的文學(xué)成就，在眾多他的同行的贊語中，我覺得意大利作家翁貝托?�？频馁澱Z最為準(zhǔn)確，雖然我并不同意他對自己的貶低：“留存于博爾赫斯作品里最根本也是最重要的，就是他有能力運(yùn)用百科全書各式各樣的碎片，并重組成理念的美妙音樂…… 面對博爾赫斯朗朗上口、余音繞梁、堪稱典范的旋律，我覺得自己好像在吹瓦塤�！�
